Легендарные голоса

[DeadFish]

Сергей Визгунов





Из все переводчиков, озвучивающих фильмы, обладает самым приятным голосом.
Начал переводить года с 94-го (помнится одним из первых была «Семейка Аддамс» 1 и 2, «В Яблочко»).
Позже — практически все хитовые фильмы с 1995 по 2000 г. Да и в настоящее время (2007 г.) его предостаточно. Иногда переводит даже экранки.
Сделал около 1900 переводов, не считая частных заказов.
Любит «поизвращаться» с названиями. Например, фильм Парни не плачут перевел как Тертый калач, а Все девять ярдов — как Девятый вал. А по фильму Рыба-меч, оказывается, в Минске можно свободно купить ядерную ракету. То ли переводчик шутканул и ради забавы приплел нашу столицу, то ли ребята в Голливуде что-то перепутали. Или не перепутали?.. Хотите знать правду? Прислушайтесь, какой диалог в оригинале фильма.

Коллективное интервью

Сепгей Визгунов: Всем привет, спасибо вам за интерес к авторскому переводу, благодаря которому переводчики до сих пор загружены работой.

- Что вас подтолкнуло на перевод фильмов?

- Хотелось проверить себя - справлюсь ли. Много всего, конечно, но в основном желание испытать свои силы.

- Сколько часов в день вы работаете?

- Сложно сказать, примерно от 6 и до наверно 14.

- Что это за история с модулятором для перевода "Анаконд"? Зачем нужно было менять голос?

- Точно не знаю, попросили заказчики, их мотивы мне толком неизвестны.

- Недавно посмотрел несколько фильмов с твоими последними переводами. Молодец! Здорово прибавил в поставленности голоса, мелодике речи, смысловых ударениях. Так держать. Keep'Em Coming! Удачи тебе!

О, какие люди Спасибо на добром слове!

- Большое количество переведенных фильмов это был жанр Ужасы, так вот интересно как сами к ним относитесь и был ли выбор? что определеный фильм вы соглашались переводить а от каких то отказывались?

- Люблю Ужасы, мне они кажутся более интересными по сравнению с другими жанрами. Отказывался я когда чувствовал, что точно не справлюсь (тематика незнакомая). Выбор в каком смысле? --- Вопросов очень много, буду отвечать потихоньку, за один раз все не осилю, уж не взыщите.

- Хотелось бы узнать, какой университет он кончал, да и вообще, как, по его мнению, можно стать профессиональным переводчиком?

- У меня нет высшего языкового образования Учился я на технаря, но кто ж знал тогда, как повернется время. Насчет как стать, да наверное как и любым специалистом, изучить свое дело как можно более досконально. Не лениться, брать пример с тех, кто лучше и работать. Как-то так.

- Для начала пожелаю Сергею Визгунову крепкого здоровья и успехов во всём! Спасибо за переводы! И несколько вопросиков - в каком году начали переводить и каких фильмов (название)? - какие книги любите читать? - какому жанру кино отдаете предпочтение? - какая нравиться музыка? - интересуетесь ли Вы живописью? Пока всё...

- Спасибо! Очень благодарен за пожелания, спасибо большое! - Году в 1993-94, если не путаю, самый первый фильм назывался Acting On Impulse. Перевод скорей всего ужасный... - Книги - чаще всего это оказываются справочники, инструкции и руководства или Шекспир. Раньше любил фантастику, сейчас все некогда почитать в свое удовольствие. - Фильмы ужасов, НФ, да и просто хорошее кино вне зависимости от жанра. - Depeche Mode, The Cure и еще очень много всего - от Альбинони до In Flames. Зависит от настроения в каждый отдельный момент. - Очень поверхностно

- А меня больше всего интересует чтобы Сергей все таки подробно рассказал о своем сотрудничестве с Мишиным, чтобы поставить все точки над i. Что конкретно он перевел, а Мишин потом начитал? А то ж уже проскакивала инфа, что Мишин и сам что то переводил А меня больше всего интересует чтобы Сергей все таки подробно рассказал о своем сотрудничестве с Мишиным, чтобы поставить все точки над i. Что конкретно он перевел, а Мишин потом начитал? А то ж уже проскакивала инфа, что Мишин и сам что то переводил

- Кажется целиком чтоб я переводил нет ничего, мы делали переводы вместе (писали монтажные листы). Я читать перед микрофоном стеснялся да и толком не умел. Честно не помню уже, прошло много времени... По-моему День Сурка весь принадлежит Мишину, хотя поручиться не могу - банально забыл

- Сергей, вопрос по фильму Андреаса Шнааса "Violent Shit III: Infantry Of Doom" ("Преисподняя зомби"). Это был чей-то заказ или ваш собственный энтузиазм? Нигде не видел этот фильм в хорошем качестве, ни в Вашем переводе, ни в оригинале, только очень посредственная то ли экранка, то ли VHSRip. Вы переводили по хорошему исходнику, или по плохому? А фильм очень угарный и смешной.

- Память у меня короткая, заказ на 99% - сам фильм вспомнить сейчас не могу, хотя явно что-то очень стоящее по моим понятиям Надо найти и пересмотреть. Исходником был вероятно VHS, качество не припоминаю даже отдаленно.

- А остальные части Вы не переводили? Их вроде целых четыре, я в переводе видел только эту.

- Не помню

- Прежде всего большое спасибо Сергею за переводы! Мне одинаково нравятся как ранний веселый период и уже нынешний, более серьезный. Особенно удачными считаю переводы разговорных, наполненных интересными диалогами фильмов. Несколько вопросов от меня: 1) Если фильм интересен, будет ли перевод более ярким и детальным нежели неинтересный? Влияет ли отношение к фильму на процесс перевода и результат? 2) Существует множество ваших переводов вестернов и старых ужастиков. Как вы относитесь к этим жанрам? Какие фильмы нравятся больше всего из этой категории? 3) Ваше отношение к сериалам? Нравится ли вам переводить сериалы? (например "Дедвуд" или "24") 4) Вечный вопрос насчет нецензурной лексики, считаете ли вы нужным использовать ее и в каких случаях? (больше всего запомнился шикарный момент с матом в "Бриджет Джонс")

- Очень Вам признателен за хорошее отношение - спасибо! 1) Мне несколько сложно судить о результате, но не раз замечал, что если понравился фильм, то перевод получается хуже чем хотелось Субъективно, может только кажется, непонятно. Конечно с хорошим фильмом процесс идет веселей во всех отношениях 2) К вестернам отношусь спокойно, ужасы люблю, как уже писал выше. 3) 24 всегда жду с нетерпением, очень достойно сделанный сериал. Вообще сериалы нравятся, правда кроме мыльных опер 4) Без особой нужды мне кажется применять ненорматив не стоит, как и в жизни впрочем. Если деваться некуда, и пропадает смысл, то конечно, в остальных случаях стараюсь обходиться без него.

[DeadFish]

Дмитрий Пучков (Гоблин)
(Род. 2 августа 1961 г.)

Цитата: Конкретно я, как бы это помягче сказать, личность в некотором роде неординарная: с одной стороны творец-психопат, с другой стороны - расчётливый барыга © Goblin

Дмитрий Пучков более известен под псевдонимом Старший оперуполномоченный Гоблин или Goblin. Переводчик, автор многочисленных правильных и пародийных переводов голливудских блокбастеров и сериалов, мастер деконструкции, актёр дубляжа, писатель, публицист и разработчик компьютерных игр. Трудовую деятельность начал в Библиотеке Академии Наук на должности библиотекаря, закончил труды на должности старшего оперуполномоченного уголовного розыска. В настоящий момент работает сам собой.

Творческий путь Дмитрий Пучков начал в 1997 году как автор заметок о компьютерных играх на сайте www.quake.spb.ru. Успешно опробовав перо в сети, в 1998 году начал публиковаться в профильных журналах 'Навигатор игрового мира' и 'Страна игр', где снискал широкую популярность статьями в жёстком и циничном стиле. В основном занимался шутерами, в частности игрой 'Quake'.
Объёмистые руководства по игре 'Quake' в дальнейшем были собраны воедино и в 1999 году опубликованы отдельной книгой под названием 'Санитары подземелий'.
Тогда же, в 1999 году, был создан и начал работать сайт www.oper.ru, также известный как 'Tynu40k Goblina' (Тупичок Гоблина).
Затем возглавил и осуществил локализацию компьютерных игр ('Gorky 18', 'Serious Sam: Второе пришествие', 'Duke Nukem: Manhattan Project', 'Hooligans'), в ходе которой переводил тексты, лично руководил актёрами при озвучивании и даже исполнял некоторые роли сам.
Параллельно с локализациями игр перевёл около 80 полнометражных фильмов, 5 сезонов сериала 'Семья Сопрано' (65 эпизодов по заказу телеканала ТВ-3), первый и второй сезоны сериала 'Саут-Парк' (по заказу телеканала РенТВ), полнометражный 'Саут-Парк: большой, длинный и необрезанный', сериалы 'Робоцып', 'Поллитровая мышь' и 'Том идёт к мэру' (по заказу телеканала 2x2).
Всенародная известность пришла к Гоблину после выхода пародийных переводов 'Властелина колец'. Фродо у Гоблина превратился в Фёдора Михайловича Сумкина, Гендальф - в Пендальфа, эльф Леголас - в Логоваза, говорящего с эстонским акцентом, Гимли - в грузина Гиви, Боромир - в Баралгина, орки - в урок, гоблины - в гопников, эльфийский язык - в узбекскую нецензурную брань, и так далее.
Действие происходит под хиты отечественной и зарубежной попсы и рока. В одном из моментов герои бегут от демона Балрога (в переводе Гоблина - 'Бандерлог', 'призрак коммунизма', 'Дьябло Первый' или 'Дьябло Второй') по пещерам Мории под песню 'Тату' 'Нас не догонят'.
В конце 2006 года вышла компьютерная игра 'Санитары подземелий', в основу который легла одна из сюжетных линий одноимённой книги. Игра 'Санитары подземелий' получила два приза Gameland Award как лучшая отечественная ролевая игра и как лучшая отечественная игра 2006 года. Кроме того, игра получила индустриальный приз: на конференции разработчиков компьтерных игр 2007 года 'Санитаров подземелий' отметили как лучшую ролевую игру.
По мотивам 'смешных переводов' трилогии 'Властелин колец' вышли в печати две одноимённые книги, готовится к выпуску третья. Так же по первой книге, написанной на основе смешного перевода фильма вышла компьютерная игра 'Братва и Кольцо'.
Дмитрий Пучков анонсировал съёмку художественного фильма 'Зомби в кровавом угаре'.
5 мая 2007 года фирма '1С', Дмитрий Пучков и продюсерская компания KranX Productions объявили о разработке компьютерной игры 'Правда о девятой роте'. Игра анонсирована как интерактивная реконструкция событий, произошедших в районе высоты 3234 и дополнена документальным фильмом, в котором участники тех событий рассказывают от том, как всё было на самом деле. Цель выпуска игры - рассказать про реальные события, неверно освещенные в фильме '9 рота'. В связи с этим Пучков подчёркивает, что игра не является сопутствующим товаром к фильму '9 рота'; и игра и фильм имеют один первоисточник - события, произошедшие во время боя у высоты 3234.

На вопрос о национальности Гоблин обычно отвечает, что он советский человек (то есть интернационалист).
Иногда о своей национальности говорит более определённо: я немец советского разлива. Мои соотечественники - советские люди, у которых говорить про национальность было моветоном.

Здесь собраны практически все вопросы, которые мне задают о переводах. Соответственно, на все вопросы даны ответы. Авторство вопросов не указано.

Почему тебя называют 'гоблином'?

Была в перестроечном Питере такая передача "600 секунд", которую вёл толковый уголовный репортёр Александр Глебович Невзоров. Александр Глебович постоянно разоблачал происки недемократичных властей, в том числе - деятельность ОРБ (оперативно-розыскных бригад). Разоблачения сопровождались показом окровавленных по локоть рук, страшных рож и жутких сцен задержания ни в чём неповинных граждан. Страшное, страшное было время.

В своих зажигательных репортажах гражданин Невзоров называл нас "еринскими упырями" - в честь тогдашнего министра внутренних дел Ерина. Мы немедленно начали называть друг друга упырями - в ироническом, понятно, контексте.

А потом как-то раз прочитали в газете заметку "Гоблины в милицейских шинелях". И хотя оперсостав в шинелях не ходит, мы стали называть друг друга гоблинами - обратно в ироническом, понятно, контексте.

Кстати, в представлении соотечественников гоблин - это здоровенный, тупой монстр. Знание это соотечественники почерпнули из американского мультика про мишек Гамми. На самом деле там были огры, то бишь великаны-людоеды, как Шрек. Но талантливый переводчик перевёл их как гоблинов, и через это соотечественники представляют гоблинов именно так: крайне здоровыми, не шибко умными и опасными амбалами. Например, омоновцев или десантников. Я внешне выгляжу несколько не так, но оно как-то прилипло.

Потом играл в компьютерные игрушки. Там надо ник латиницей писать, и Goblin прижился окончательно. Потом писал про игрушки в компьютерные журналы, был в данной области одним из самых видных бумагомарателей демократической России. Там тоже подписывался как Goblin.

Потом написал и выпустил "под псевдонимом" первую в России книжку про компьютерную игру. Потом перевёл ряд компьютерных игр. Потом перевёл много фильмов.

Ну, в общем, вот так получилось.

Goblin, откуда вообще пришла в голову мысль - заняться переводами?

Большинство западных фильмов посмотрел в конце восьмидесятых - в начале девяностых, когда в стране появились видики. После советской серости всё, что шло с Запада, казалось исключительно интересным и свежим.

Например, 'Полицейская академия' считалась отличной комедией. 'Кошмар на улице Вязов' действительно пугал. А кретинские фильмы с Брюсом Ли на полном серьёзе обсуждали вполне разумные люди.

С английским языком тогда уже был знаком. Количество непереведённых фраз и очевидные ляпы раздражали с самого начала. Уже тогда хотелось сделать перевод как следует, то есть так, как того заслуживает хороший фильм.

Что перевёл первым и когда?

Первым был 'Путь Карлито'. Было это вроде как в 1995 году. За ним - 'Чужие', 'Однажды на Диком Западе', 'Лишний доллар не помешает', 'Последний киногерой'.

Однако поскольку процесс наложения перевода на видеомагнитофонах был весьма непрост, дело это быстро заглохло.

Говоришь, в тех переводах было много ляпов и пропусков. В чём причина?

Тогда переводили так: человек одевал наушники, включал видик, смотрел фильм и по ходу дела переводил. Поскольку копии фильмов как правило были дрянного качества, не всегда удавалось разобрать речь актёров. Переводили поточным методом, по два-три фильма в день, что ещё более усугубляло отрицательные качества конечного продукта.

Бывало, переводчик смотрел фильм не один раз, и переводил как следует подготовившись. Тем не менее, наличие отдельных шедевров общей отстойности продукта не меняло никак.

При таком способе работы упомянутые выше дефекты абсолютно нормальны. Надо только понимать, что в результате получается не перевод, а приблизительный пересказ того, что переводчик сумел разобрать на слух и успел пересказать в микрофон. Плюс большую роль играет чёткая дикция, которая есть не у каждого, и способность говорить быстро, что получается далеко не у всех.

Ты так уверенно об этом говоришь... можно подумать, что лично при этом присутствовал. Так ли это?

Нет, не так. Суждения строю по конечному результату и многочисленным интервью переводчиков.

А мне, например, доподлинно известно, что переводчик Михалёв работал с монтажными листами.

Осведомлённость не может не радовать - сразу виден специалист. Тем не менее, если работа велась по монтажным листам, невозможно объяснить наличие вот таких вот вещей.

Если это сделано 'по монтажному листу', то делал это явно не Михалёв. Перевод, тем не менее, его.

Но ведь все новые фильмы появляются в 'экранных' копиях, с отвратительным звуком. Как же их по-другому переводить?

Да, отвратительные экранные копии неизменно оснащают не менее отвратительными переводами.

Давай определимся, о чём речь: о скорости изготовления перевода, о работе на конвейере, о синхронном переводе в экстремальных условиях или ещё о чём. После чего определим номинации: 'Переведено за полчаса', 'Десятый фильм за день' и 'Переведено в подвале общаги под одеялом'.

Есть мнение, что зрителю глубоко наплевать, кто и как переводит. Зрителя интересует конечный продукт: добротный, качественный перевод. А не бормотание пополам с мычанием, сопровождаемое рассказами типа 'копия была - отстой, ни фига не разобрать, плюс ребята в комнате бухали, я сам два стакана принял, но всё равно три фильма перевёл!!!'

Хочешь сказать, что ты переводишь лучше?

Я хочу сказать, что тогдашние переводы в массе переводами называть нельзя. Это вольные пересказы на тему просмотренного фильма. Так - понятно?

Не надо сравнивать переводы с пересказами.

Понятно. Но меня интересует, как лично ты оцениваешь свои переводы?

Свои переводы оцениваю положительно. Безусловно, есть над чем работать. Однако не без оснований полагаю, что они значительно лучше вот таких пересказов. Или вот таких. Или таких. Или вот таких.

То есть ты хочешь сказать, что ты как переводчик знаешь больше и работаешь профессиональнее?

Для особо одарённых объясняю ещё раз. Речь не о личностях переводчиков и не об их способностях. Переводчики Михалёв, Горчаков, Гаврилов - настоящие профессионалы, их знания/способности ни у кого сомнений не вызывают.

Речь идёт об определённых способах выполнения работы, которые катастрофически отражаются на конечном результате.

Перевод на слух конвейерным способом по несколько фильмов в день - неизменно даёт отвратительный результат. Я делаю не так.

А как?

Перевод изготавливается ровно одним способом: переводом английского текста, в результате которого получается русский текст. Подчёркиваю красным: английский текст и русский текст. Никаких пересказов 'на слух'. Качественный перевод - это работа с текстами.

Когда переводишь фильмы для кинопроката или трансляции по телевидению, для работы предоставляются монтажные листы. Там чётко расписано, кто и что говорит. Зачастую разъясняется смысл шуток, толкуются непростые моменты. В результате перевода, как можно догадаться, получается русский текст, где тоже всё чётко расписано - кто и что говорит. Именно этот текст зачитывают вслух. Текст.

Работа небыстрая. По два-три фильма в день не получится никак. Кроме того, по поводу непонятных для меня мест (а таких встречается немало) постоянно консультируюсь со знающими людьми. Это тоже требует времени.

Окончательный текст перевода неоднократно вычитывается и правится. И только то, что получилось в итоге, наговаривается в микрофон.

Всё это, повторяю, небыстро. Но результат от вольных пересказов отличается драматически.

И чем же твои переводы отличаются от других?

В первую очередь тщательностью подхода. Никаких пропусков предложений. Никаких выпадений смысловых кусков.

Во-вторых, английскую нецензурную брань я перевожу на русский как нецензурную брань.

То есть ты считаешь, что английский мат и русский мат - это одно и то же?

Нет, я считаю, что нецензурную брань следует переводить как нецензурную брань.

Чисто для справки: мат - это наше, сугубо русское. А нецензурная брань - она в других языках представлена достаточно богато.

Но ведь всем известно, что в английском языке кроме fuck и shit ругательных слов нет. Как ты их переводишь: как в голову взбредёт?

Относительно 'всем известно' - это не ко мне. Это ко всем, кому известно.

Настоятельно рекомендую хотя бы немножко подучить английский. Очень быстро выяснится, что на самом деле всё немного не так. А потом ещё вдруг окажется, что по содержательности и выразительности в русском языке - парадокс!!! - местами откровенно не хватает слов для точного выражения эмоций. Потому ничего изобретать не приходится.

Не вдаваясь в дискуссии о незнании предмета, предлагаю простое упражнение. Вот ряд наглядных примеров употребления слова fuck в различных ситуациях:

Dismay - Oh! Fuck it!
Aggression - Fuck you.
Passive - Fuck me.
Command - Go fuck yourself.
Incompetence - He's a fuck-up.
Laziness - He's a fuck off.
Ignorance - He's a fucking jerk.
Trouble - I guess I'm fucked now.
Confusion - What the fuck.
Despair - Fucked again.
Philosophical - Who gives a fuck?
Denial - You ain't fucking me.
Rebellion - Fuck the world.
Annoyance - Don't fuck with me.
Encouragement - Keep on fucking.
Etiquette - Pass the fucking salt.
Fraud - I got fucked by my insurance agent.
Difficulty - I can't understand this fucking business.
Identification - Who the fuck are you?
Agreement - You're fucking right.
Benevolence - Don't do me any fucking favors.

Предлагаю попробовать перевести одним известным русским словом, желательно - 'как в голову взбредёт'.

Мысли типа 'Наш язык самый богатый!' как правило приходят в голову только тем, кто других языков не знает.

Допустим, ты перевёл фильм с нецензурной бранью. И как его потом смотреть? Ведь не в каждой семье принято прилюдно материться?

Это вопрос не ко мне, а к создателям фильмов. Ты ведь не зовёшь маму, бабушку и младшую сестру смотреть порнуху? Вот и здесь - то же самое.

Но есть ведь и нормальные переводы, где никто не ругается.

Это с твоей точки зрения они - нормальные. А с моей - не совсем.

То есть ты считаешь, что твоя точка зрения - правильная, а точка зрения остальных - нет?

Я считаю, что фильм снимает режиссёр по задумке сценариста. А задача переводчика - переводить, а не строить из себя цензора.

Моя точка зрения, что характерно, совпадает с точками зрения сценариста и режиссера.

Но ведь потом этот фильм нельзя будет смотреть ни в одной приличной компании!

Да не смотри. Кто тебя заставляет?

С какого перепугу ты решил что фильмы, где герои постоянно матерятся, предназначены для просмотра в приличной компании?

Вообще как, в курсе, что в тех же США для фильмов имеют место быть возрастные рейтинги? Или проживаем в иллюзиях типа 'у них мата нету'?

Не доводилось слышать о том, что посещение фильмов, имеющих рейтинг R (типа 'Криминальное чтиво' и иже с ним), имеет возрастные ограничения вроде нашего 'Детям до 16'? Что при демонстрации фильмов категории R по общедоступным телеканалам из них всегда вырезаются сцены жестоких убийств, употребления наркотиков, демонстрации обнажённых задниц, половых актов, а нецензурная брань либо заглушается писком, либо содержащие её диалоги вообще переговариваются заново совершенно левыми актёрами?

Зайди вот сюда - почитай для общего развития. Узнаешь много нового.

Всё равно не понимаю. Почему ты считаешь, что следует переводить именно так?

Потому что так сделали фильм сценарист и режиссёр. Потому что именно таков авторский замысел. Потому что автор решает, кто и как в его произведении говорит и как себя при этом ведёт. Автор, а не переводчик.

Хочет автор показать мразей - он показывает мразей. Например, Роберт Родригес заснял 'От заката до рассвета', где всю первую половину фильма парочка отмороженных мразей - братья Сет и Ричи Гекко - грабят и убивают ни в чём не повинных людей. По словам Родригеса, фильм построен так, что два подонка, всю первую часть фильма не вызывающие ничего кроме омерзения, во второй половине попадают в такую жуткую передрягу с вампирами, что невольно начинают вызывать сочувствие.

В цензурированном переводе братья Гекко никакого отвращения не вызывают. Так, два прикольных парня. А в моём переводе можно понять, о чём же на самом деле говорят два урода, которые ведут себя как подонки и говорят как подонки.

Другой пример - фильм Snatch, в официальном прокате называется 'Большой куш'. Там кругом - одни бандиты, в выборе слов никто не стесняется. Весь фильм построен на разговорах. И если из этих разговоров убрать нецензурную брань, то фильм станет похож на кастрированного мужика. С виду вроде бы мужик, а на самом деле - не совсем. Нету в нём главной детали, в этом теперь уже так называемом мужике.

Что характерно, этот фильм в лицензионном переводе под названием 'Большой куш' шёл в прокате в десяти копиях. Результат - оглушительный провал и заметки экспертов в идиотских журналах про кино 'очередной провал Голливуда'. Хотя фильм - просто убойный, и денег мог собрать как следует.

Вот так вот и уродуют всё что в руки попадёт.

Тем не менее, большинство профессионалов считают твой подход к переводу в корне неверным. Тебе не приходило в голову, что им виднее?

Не следует путать профессионализм с потугами на морализаторство. Не следует валить в одну кучу 'данный оборот переводится так' и 'я не хочу, чтобы моя дочь слушала матерщину'.

Как только поймёшь, что этого делать не следует, так сразу всё встанет на свои места. Чьё-то там нежелание слушать русские матюги - это одно, а наличие брани в кино - совсем другое.

Нецензурная брань в английском языке - есть. И я считаю, что переводить её на русский следует нецензурной же бранью.

Но люди говорят, что студентов уже на первом курсе учат, что так переводить нельзя?

Не знаю, чему этих студентов учат на первом курсе. Как зритель я сталкиваюсь с тем, что эти студенты переводят уже по окончании ВУЗа. Осмелюсь заметить, весьма печальный опыт.

Кроме того, я никому ничего не навязываю. Всего лишь делаю так, как считаю правильным лично я. Кто-то другой считает не так - пусть делает так, как считает правильным он. Нравится то, что делаю я - полный вперёд, слушайте на здоровье. Не нравится - смотри то, что нравится. Не вижу никаких проблем.

Ранее в этой области никакого выбора не было. Теперь моими стараниями - появился.

Кроме того, подожди пару-тройку лет, и послушай, как заговорят те же самые профессионалы.

И что ты скажешь на их слова через пару-тройку лет?

До меня уже очень хорошо сказал Роберт Плант: 'Мы были первыми. А вам теперь осталось только обезьянничать'.

Считаешь себя революционером?

В некотором роде - первопроходцем.

Посмотрев твои переводы, многие приходят к выводу, что матом ты ругаться не умеешь. Что об этом скажешь?

Я бы рекомендовал обратить внимание на то, что речь идёт о переводах фильмов, а не о моих сольных выступлениях перед публикой. Ругаются герои фильмов, а я - только перевожу. Рекомендую помнить об этом постоянно.

Ругаются в фильмах по-разному. В большинстве - не особо красочно. Например, в 'Криминальном чтиве' ругань Винсента и Джулза - вялая, больше для связки слов. Совсем другое дело - пассажи сержанта Хартмана из 'Цельнометаллической оболочки'. Тут тебе и полёт мысли, и богатые обороты, и яркие конструкции. Однозначно мастер.

'Умение ругаться матом' - выдумка малограмотных граждан. Если у человека речь образная, яркая, то и ругается он образно и ярко. И наоборот, если речь бедная, то и матерная брань звучит точно так же серо и убого. Следует помнить о том, что далеко не во всех фильмах ставится задача сшибить зрителя с ног Ниагарой виртуозных матюгов. В большинстве фильмов всё наоборот - ругань серая прозаичная. И переводить её следует адекватно.

Ну а что касается наших национальных сказок о былинном 'загибе Петра Великого' или о легендарном 'большом боцманском загибе', то смею заверить, что они никакого отношения к делу не имеют.

Попугайное повторение придуманного другими - не есть правильная ругань. Правильная ругань - это всегда импровизация, всегда творчество. И хорошо получается только у тех, кто отменно владеет языком.

Так что рассказы на тему чего я там 'не умею' - из области больных фантазий. Как нормальный русский человек, матом я не ругаюсь. Я им разговариваю.

Но ведь есть и прекрасные переводы с тонкой интонацией! С передачей чувств и оттенков. В рамках языка Пушкина и Достоевского! Которые, кстати, тоже умели ругаться матом похлеще Гоблина, но не выносили это на публику, считая это "личной грязью".

Касательно 'выносить на публику' и 'личной грязи' - это не ко мне. С жалобами обращайтесь прямо в Голливудский обком, пусть примут меры по отношению к распоясавшимся сценаристам и режиссёрам. Не забудь направить копию жалобы в ООН.

Теперь давай определимся, о чём идёт речь: о языке Пушкина и Достоевского или о переводе современной разговорной речи полицейских и бандитов? Если про язык Пушкина и Достоевского - это не ко мне, это не мой участок. Если про полицейских и бандитов из числа американских негров - сообщаю, их речь не имеет ничего общего с творчеством Пушкина и Достоевского. Возможно, это прозвучит парадоксально, но 'тонкие интонации' там отсутствуют как класс.

Что касательно умений 'ругаться матом похлеще', повторяю: я не сольные концерты даю, а перевожу чужие диалоги. Не надо съезжать с темы.

Сказки о мега-виртуозах Пушкине и Достоевском потрудитесь снабжать примерами мастерского употребления данными гражданами известных слов и оборотов. Желательно - с авторитетными оценками экспертов и сравнительным анализом применительно к другим виртуозам матерного слова: Толстому, Гоголю, Лермонтову и ещё Антону Павловичу Чехову.

[DeadFish]

Продолжение

Ты что, хочешь сказать, что они ругаться не умели?

Я хочу сказать, что мне ничего не известно о нечеловеческих навыках упомянутых граждан в области матерной брани.

'Умели - не умели' - постановка вопроса дурацкая. Нецензурная брань имеет целью оскорбление и унижение. Для того, чтобы в ней упражняться, необходимо жить в соответствующей среде и иметь достаточное количество объектов для упражнений.

А кто, по-твоему, хорошо умеет ругаться?

Обитатели мест лишения свободы, военные и моряки. Там везде - казармы, везде - сугубо мужские коллективы, где некого стесняться. Там серьёзные иерархии, наличие которых позволяет ругаться вдумчиво и без опасений. Вот там все наши виртуозы компактно и проживают.

Одна беда: ни Пушкины, ни Достоевские там почему-то не водятся. Данной разновидностью родной словесности у нас мастерски владеет несколько другой контингент.

Но ты ведь не станешь спорить, что русский мат и английская брань - вещи разных 'весовых категорий'? То, что они употребляют запросто и походя, у нас звучит значительно сильнее?

Спорить - конечно, не стану. Заострю внимание на том, что в различных социальных группах отношение к одним и тем же словам - разное.

Если, к примеру, студент посылает в известный путь своего приятеля - это одно. Приятель в ответ скорее всего пошлёт товарища туда же и на этом дело закончится. А вот если в тот же путь один гражданин заключённый посылает другого заключённого - дело закончится либо тяжкими увечьями, либо смертью. У них подобные слова не воспринимаются в игриво-шутейном контексте.

Обрати внимание: слова - одни и те же, а вот люди и отношения между ними - совсем разные.

Тоже самое наблюдается повсеместно за бугром. Для одних сказать fuck - как 'С добрым утром!' А для других сказать damn - оскорбление значительно более страшное.

Не следует забывать, что разговоры на тему 'их ругань - и не ругань вовсе' ведут наши соотечественники, для которых английский язык - не родной. Как это ни странно, забугорные аборигены имеют по тому же вопросу мнение диаметрально противоположное.

Ну и настоятельно рекомендую помнить о том, что в области культурных свобод мы от Запада отстаём лет на тридцать.

То есть ты считаешь, что употребление нецензурной брани в фильмах - признак высокой культуры?

Я считаю, что автор имеет право творить так, как он, автор, считает нужным. Я считаю, что произведения, в которых употребляются разные слова, демонстрируются определённые действия и части тела, не должны попадать в руки детей.

Самих же авторов - будьте любезны, оставьте в покое.

Профессионалы говорят, что матерные переводы - верный признак бессилия переводчика. Потому что американский так называемый "мат" нельзя переводить русским матом. Твоё мнение?

Давайте таки не будем путать тёплое с мягким, а?

Если говорим об адекватности перевода - давайте говорить об адекватности перевода.

Если говорим о навыках переводчика в области самодеятельной цензуры - это совсем другое. Это не про адекватность перевода. Это про самодеятельную цензуру.

Я самодеятельной цензурой не занимаюсь.

Какое у тебя языковое образование?

Двухгодичные курсы при питерском ДК Милиции имени Дзержинского.

И что, ты считаешь, что этого достаточно?

Нет, я не считаю что этого достаточно. На мой взгляд, познания у меня достаточно скромные. Я их постоянно улучшаю и наращиваю, на протяжении вот уже пятнадцати лет.

Удивительно другое: как так получается, что при скромных познаниях я местами понимаю значительно больше, чем специально обученные профессионалы? Почему их никто не спрашивает - чему тебя столько лет учили, любезный?

По мне так в первую очередь надо говорить об уровне подготовки наших профессионалов, а вовсе не о моих достаточно скромных познаниях.

Ты упомянул Михалёва, Горчакова, Володарского. Твоё отношение к ним?

За то, что ими было сделано тогда, отношусь с уважением. С переводами этих людей я посмотрел лучшие фильмы из тех, что довелось видеть. С помощью этих переводов многое понял и во многом разобрался. Это не зазорно - учиться и набираться опыта у специалистов.

Однако сейчас на дворе совсем другое время. И планка качества стоит на совсем другой высоте. Т пересказы, что устраивали всех раньше, сегодня никуда не годятся. Разве что поностальгировать чутка.

И, тем не менее, многие говорят, что твои переводы - лучшие. Как же так?

Следует помнить, что я стометровки не бегаю и ни с кем не соревнуюсь. Потому все оценки творчества - на совести тех, кто оценки выносит.

Лучший - не значит хороший. Лучший - это значит другие хуже.

То, что мои переводы лучше, говорит не о моих выдающихся способностях, а об отвратительном качестве переводов в целом.

Направленность у меня достаточно узкая: боевики, детективы, триллеры, комедии. К примеру, Шекспира переводить не способен - ни познаний соответствующих, ни требуемых умений нет.

А что, боевики действительно так просто переводить?

Это для кого как. Многие - эвон, и боевик 'Коммандо' адекватно перевести не могут.

А мне значительно проще перевести боевик, чем 'Властелина колец'.

Ты постоянно говоришь о чужих ошибках. Скажи, ты в своих переводах вообще не ошибаешься?

Ошибаюсь. Точно так же, как и все остальные.

Ошибки мои видны всем. Ошибки свои со знающими людьми обсуждаю публично. По факту ошибок делаю выводы и учусь.

Переводы свои я ни от кого не прячу. Всегда сообщаю: вот, перевёл. Предлагаю оценить и высказать мнение. И все желающие не стесняются мнение высказать.

А вот наши профессионалы отчего-то никогда не говорят 'Ребята, вот эта кривизна - моя работа!' Наши профессионалы исключительно скромны. Им отчего-то крайне неловко сознаваться в авторстве горбатых шедевров.

Неоднократно слышал мнение, что ты не только английского языка не знаешь, но и на русском толком говорить не можешь.

Да я по определению ничего не знаю и знать не могу, известное дело. И авторитетные мнения экспертов из числа праздно болтающихся по сети идиотов это только подтверждают.

То есть никакой критики в свой адрес ты не терпишь?

Это смотря что считать за критику. Лично я под критикой понимаю аргументированный разбор конкретных примеров из того, что мной сделано. Такую критику воспринимаю строго положительно.

Излюбленные тезисы малограмотных идиотов типа 'Самый тупой первокурсник лингвистического ВУЗа переведёт лучше' не рассматриваю по причине того, что все мы очень близко знакомы с работами многочисленных выпускников этих ВУЗов, дипломированных специалистов. Что переведёт тамошний первокурсник - боюсь даже представить.

Высказывания типа 'он по-русски говорить не умеет' не без оснований считаю идиотскими. Авторов подобных высказываний уверенно полагаю идиотами. Идиотские высказывания, равно как и мнения идиотов обо мне, критикой не считаю.

Как думаешь, в чём причина столь резкой реакции на твоё творчество?

Это типичная реакция отечественных снобов, орать 'Да кто ты такой?!' вместо того, чтобы делать свою собственную работу как следует. Опять же такое светлое чувство как зависть проявляется очень ярко.

Тут ведь как: если фильм пересказал от балды мега-профессионал - всё в порядке, это авторский перевод. Неважно, что в этом 'переводе' переврано всё, что только можно переврать. Но если фильм перевёл я - всё, караул. Неизменно реакция в стиле 'чего можно ждать от бывшего мента?' Какое это имеет отношение к качеству перевода - понять нельзя. Можно только диагноз поставить.

Ну и не следует забывать про обиженных, укушенных, контуженных и страдающих различными формами психических расстройств. Эти постоянно недовольны всем на свете. В том числе - и лично мной, не говоря про переводы.

Так что насчёт твоего русского языка?

Язык у меня не совсем тот, что принято называть литературным. Родился и вырос я в военном городке, учился в пяти школах и одном интернате, служил в армии, работал слесарем, водителем, токарем, бурильщиком, служил в уголовном розыске. Лексикон мой к изящной словесности никакого отношения не имеет. Он резко отличается от лексикона граждан, в жизни своей видевших только специальную школу для мажорных детишек и институт.

Говорю я так, как говорят люди с улицы. И пишу точно так же. Естественно, это вызывает вонь со стороны 'блюстителей чистоты языка', ведь 'так не говорят'. На это могу ответить одно: мнения идиотов типа 'так не говорят' меня не интересуют. В отличие от идиотов я отлично знаю - как говорят.

Твоя точка зрения на старые переводы - или, как ты их называешь, вольные пересказы - понятна. А как насчёт переводов фильмов нынешних?

Как это ни странно, сильно лучше не стало. Мифические профессионалы - они только рассуждают на темы 'так делать нельзя'. А фильмы переводят какие-то совсем непонятные люди. Хотя не удивлюсь, если когда-нибудь выяснится, что это и есть те самые загадочные профессионалы, которые 'знают как на самом деле надо'.

Кроме того, теперь у нас принято фильмы дублировать. А это значит, надо укладывать русский текст в английскую артикуляцию, что ведёт к значительному сокращению длины фраз, как правило - в ущерб смыслу.

Ещё профессиональные актёры принимает активное участие в работе. На полном серьёзе - специально обученные люди. То есть у них на самом деле есть специальное актёрское образование, естественно - применительно к театру. Это за версту слышно по выговору.

Они, к примеру, говорят так: случилоС, смеялаС. Всегда без смягчения согласной на конце: казалоС, мерещилоС. Никогда не смягчают и последнюю гласную: показалсА, смеялсА. Окончание -ий произносят как -ай: комическАй и кинематографическАй. Размазывают "ч": недостатоШно.

Плюс речь наших профессионалов имеет богатый интонационный окрас, что выражается в густой насыщенности истероидными взвизгиваниями в сопровождении жутких завываний a la мега-историк Радзинский.

В общем, говорят они так, как кроме них не говорит никто и никогда. Видимо, это придаёт особую достоверность русифицированному образу американского, к примеру, негра. Да и любой другой фильм эти кадры украшают так, что хоть беги. Ну, поскольку большинство из них по жизни пользуется местом, сугубо противоположным голове, то и результат получается соответствующий.

Наши актёры традиционно считают главной работой - театр, а кино - это так, деньжат срубить по-лёгкому. Соответственно, и готовятся они к театральным выступлениям: там надо орать со сцены так, чтобы на галёрке было слышно, и кривляться надо так, чтобы на галёрке было видно. Запустите такого профессионала в кино - и ужаснётесь.

Ну и не следует забывать о том, что на дубляж нанимают актёров подешевле, то есть второго и третьего сорта. А мне не кажется, что актёр второго и третьего сорта может нормально отдублировать Джека Николсона. Больше скажу: даже Арнольда нормально отдублировать не может. Но создателям дубляжа на всё это плевать: у них есть десяток актёров, которые дублируют все фильмы вообще. В результате - постоянное дежа вю: где-то я этого кадра уже слышал?

Короче, в итоге неизменно получается отстой.

Ты решительно против дубляжа?

Да, решительно против. Дубляж не приемлю категорически. Дублированные фильмы терпеть не могу. И стараюсь не смотреть.

Что такое дубляж? Поясняю на примере. Берётся песня группы Nirvana. Из фонограммы 'выдёргивается' дорожка с записью голоса Курта Кобейна. Вместо Курта по-русски песню поёт Филипп Киркоров, чья звуковая дорожка вставляется в песню. В результате мы имеем полный дубляж: в группе Nirvana поёт Филипп Киркоров.

Нравится? На мой взгляд, это может нравиться только ненормальному.

Правильнее всего смотреть на языке оригинала с русскими субтитрами. Однако у нас это дело приветствует менее 3% зрителей. Кроме того, родной стране ситуация исторически сложилась так, что зарубежные фильмы дублировали всегда. Естественно, вокруг этого дела кормится масса народа - звукооператоров, режиссёров озвучки, актёров - которые держатся за свою работу руками и ногами.

Чуть не издохшая в перестройку отечественная киноиндустрия потихоньку приходит в себя, начинает приносить деньги. Соответственно, зарубежные фильмы и далее будут дублировать. На этом активно зарабатывают деньги: дубляж одного фильма стоит от 20 до 25 тысяч долларов, и никто от этих денег отказываться не собирается: специально под это получены весьма дорогостоящие лицензии, построены специальные студии, задействованы специалисты.

Кстати, под все вопли 'А вот в цивилизованной Европе дубляжа нет!' в могучей стране под названием Германия тоже дублируют всё. И, поверь на слово, немецкий дубляж раз в десять страшнее нашего. Индейцы, скачущие на конях и орущие 'Schneller, schneller! Los, los!' - это однозначно покруче Фауста Гёте.

В других странах, не таких богатых как СССР и Германия, сложилось иначе. Там обходятся субтитрами. Это не значит, что в этих странах проживают сплошь интеллектуалы, принимающие гениальные решения в области кинопроката. Просто по причине отсутствия денег у них сложилось вот так, а у нас, у некогда богатых - иначе.

Мне, кстати, не кажется, что субтитры - это здорово. Чтение отвлекает от просмотра: вместо того, чтобы следить за мимикой и глазами актёра, ты постоянно что-то читаешь внизу кадра. Ничего хорошего в этом нет - при просмотре фильма надо смотреть фильм, а не читать текст.

Закадровый перевод в один голос считаю наименьшим злом. Он позволяет сохранить оригинальные голоса актёров, а это очень важно для правильного восприятия фильма.

Кроме того, когда звучит иностранная речь и за кадром говорит переводчик, это создаёт очень специальный эффект погружения в фильм. Затрудняюсь объяснить, что это такое, но никакой, даже самый совершенный дубляж, подобного эффекта не может создать в принципе.

Оно ведь как было? Запихиваешь в видик кассету, пошёл фильм, и вместе с ним - знакомый голос Алексея Михалёва. Каждый просмотр - как будто в компании с хорошим человеком, который помогает тебе смотреть фильм, объясняет непонятное.

Потому считаю, что правильный перевод - это перевод за кадром в один голос. А хороший закадровый перевод - это такой, который перестаёшь замечать через пять минут после начала просмотра.

Не следует зацикливаться на походах в кино. Можно совершенно спокойно приобрести двд и смотреть на дому так, как заблагорассудится: с переводом, без перевода, с субтитрами и даже без. На мой взгляд, главное - возможность выбора, а не одно решение для всех.

[DeadFish]

Окончание

Если зрители хотят полный дубляж, наверно, разумнее идти им навстречу и делать так, как нравится зрителям. Нет?

Есть мнение, что делать надо так, как считаешь правильным ты сам.

А почему тебе не нравится закадровый перевод в несколько голосов?

А на кой они там нужны, эти несколько голосов? Если за кадром говорит опытный человек, то все эти дурацкие извращения 'мальчик/девочка' - на фиг никому не нужны. Они только отвлекают и раздражают, ничего не добавляя к переводу.

Хочется 'многоголосия' - отправляйся смотреть полный дубляж. Там без обману, всё как надо сделано.

Ты часто говоришь о том, что при наговаривании перевода ты 'кривляешься'. Что это значит?

Существует мнение, что закадровый перевод следует делать ровным, безэмоциональным голосом. Дескать, тогда это не отвлекает от актёрской игры на экране. Мнение это неправильное.

На самом деле необходимо постоянно интонировать, особенно в диалогах. Если этого не делать, зритель через минуту запутается в том, кто и что говорит. Собственное интонирование актёрской игрой назвать не могу, определяю его как кривляние.

С этим делом следует быть очень осторожным. Ни в коем случае не следует изображать из себя мега-актёра, затмевая собственным кривлянием оригинал. Настоящий артистизм - это соблюдение меры.

Студия 'полный Пэ' - что это такое? И почему так называется?

Студия 'полный Пэ' - это я. Называется так потому, что продукция полностью соответствует категории 'полный Пэ'.

Чем ты руководствуешься при выборе фильма для перевода?

Пролетарским чутьём. Перевожу только то, что мне нравится. А нравятся мне фильмы незатейливые: про войну, про полицию, про бандитов, комедии, мультфильмы. Вот их и перевожу.

Кстати, а почему в твоих переводов мультфильмов нет матерщины?

Потому что в американских детских мультфильмах нецензурной брани нет. Соответственно, нет её и в моих переводах.

Сколько времени занимает перевод одного фильма?

Если это фильм типа 'Блэйд' или 'Хищник', то за день управляюсь. Если что-то вроде 'Криминального чтива', то дня три-четыре, поскольку приходится задавать массу вопросов гражданам, проживающим на территории США.

По-разному, в общем.

Переводишь ты очень мало. Вот другие переводчики делают по несколько фильмов в неделю, а ты только один. Почему?

На мой взгляд, делать надо как следует. А чтобы получилось как следует, не следует жалеть ни времени, ни усилий. Только тогда получается качественный продукт.

Работа под лозунгом 'Пусть говно, зато полный рот!' меня не интересует. Равно как не интересуют мнения потребителей говна.

Если зритель - идиот, он немедленно начинает выяснять 'а с какой скоростью ты переводишь, пять фильмов в день - можешь?', 'а можешь ли ты перевести экранку на слух?' и прочую чушь. Качество перевода идиота никаким боком не интересует, ему главное быстрее.

А нормальный зритель просто хочет посмотреть фильм с добротным переводом, не раздражаясь бессмысленным мычанием, кривыми фразами и вот такой идиотией. Вот я и стараюсь делать добротные переводы для нормальных людей.

А кто заказал перевод 'Отряда Америка' для кинопроката? И как там вообще всё было?

Дело было так. Проект, можно сказать, всероссийского масштаба и совсем другого уровня, чем обычные крики в микрофон сидючи в кладовке. Предложение поступило от компании UIP.

Мультфильм 'Отряд Америка: Всемирная полиция' - продукт специфический, изготовленный специфическими же творцами, Треем Паркером и Мэттом Стоуном. South Park, наверно, видели все - и сериал, и полнометражный мультик. Вот, это их работа.

На этот раз они вместо 'вырезанных из бумажек' фигурок попользовали исключительно дурацких кукол-марионеток, висящих на верёвках. Марионетки ничуть не снизили накал идиотии, а в сценах кукольного секса - подняли до небес. Как у авторов заведено, мультик обильно насыщен ненормативной лексикой. Ну и по данным причинам нравится далеко не всем.

Естественно, шансы на успех в прокате по России - нулевые: куклы на верёвках в комплекте с убогим переводом гарантируют полное отсутствие сборов. Поэтому, извиняй за нескромность, позвали меня, с целью привлечь аудиторию личностью. Ранее для кинопроката ничего не переводил, потому решил попробовать.

Для кино переводить интересно: налажен плотный контакт с авторами, авторы (ага, лично сами Трей и Мэтт) выдают детальнейшие пояснения что и как надо понимать, в чём соль шуток, как обыграть 'говорящие' фамилии и всё такое. Был удивлён: при индивидуальном подходе всё сложнее в разы, а тут - все условия созданы. И тем не менее, в прокате постоянно какой-то отстой крутят.

Перевод в итоге получился неплохой, хотя и не без огрехов: в процессе перевода видеоряда американцы не предоставляют, а потому не всегда понятно, что имеется в виду. Потом, уже для озвучки - предоставляют, но такого качества (чтобы не запиратили), что в движении чёрно-белых теней на экране вообще что-либо разобрать крайне сложно. Потому пары ошибок избежать не удалось.

В прокат фильм запустили с наговоренным мной 'в один голос' переводом, всю нецензурщину - 'запикали'. С одной стороны, любой русскоговорящий по строению фразы легко понимает, что именно 'запикано'. С другой стороны, некоторые диалоги построены так, что в наиболее важном по смыслу месте надо было 'запикивать' два важных для понимания слова из трёх. Смысл фразы исчезал напрочь, и потому одно непечатное слово пришлось заменить на более мягкий вариант. В результате крайне жёсткие и самые угарные философские рассуждения о смысле бытия слегка утратили оригинальный накал, и побороть это я, увы, не смог.

Ну а потом мультик пошёл в прокат (160 копий на Россию, что совсем не мало), а я взял под мышку недублированную копию и промчался по стране с гастролями: Питер, Москва, Екатеринбург, Ростов-на-Дону, Пятигорск, Оренбург. Прибыв на место, большую часть дня метался по телестудиям и радиостудиям, раздавал бесчисленные интервью. А по вечерам 'давал сеанс'.

Сперва выбегал на сцену кинотеатра, отвечал на всякие вопросы зала (вопросы стандартные, типа 'А почему 'гоблин'?'), давал краткое пояснение происходящему в фильме (объяснял над чем надо смеяться), а потом переводил вживую и безо всяких купюр - детей на просмотры не пускали. Хвастать нехорошо, но народ везде был страшно доволен.

С фанатами встречался уже по окончании просмотра: в основном подписывал плакаты, раздавал автографы и фотографировался со всеми желающими. Занимался этим добросовестно - 'чтобы никто не ушёл обиженным'. И обиженных не было, два маркера исписал.

Сами по себе гастроли оказались мероприятием, требующей серьёзной физподготовки. Многочасовое сидение в аэропортах, прилёты посреди ночи, сон в гостиницах, постоянно в напряжении. Могу только посочувствовать тем гражданам, у которых гастроли - работа. Там либо умом тронешься, либо сопьёшься - если это месяцами продолжается.

В итоге фильм собрал больше 600.000 долларов, что для такого сурового произведения - весьма и весьма приличные цифры.

Поварившись в "легальной" среде, ты можешь наконец рассказать - почему официальные переводы бывают настолько ужасны?

Как водится, всё предельно просто. Причина номер один - отсутствие грамотных профессионалов-переводчиков. Многим ведь кажется, что если человек учил иностранный язык в неком ВУЗе, то он уже готовый переводчик. Это заблуждение. Но многие граждане из числа так называемых переводчиков этим заблуждением успешно пользуются, раз за разом осчастливливая зрителей плодами своих 'профессиональных' трудов.

Собственно перевод состоит из трёх этапов. Этап первый: понять, о чём идёт речь в оригинале. Это не так просто, как может показаться. Большинство так называемых переводчиков обламывается уже на этом этапе. Для понимания надо быть серьёзно образованным и глубоко эрудированным человеком. Специальное языковое образование плюс познания в мифологии, религии, медицине, юриспруденции, астрономии, физике и пр. - обязательны. В противном случае мимо проедут целые смысловые пласты.

Этап второй: подстрочный перевод. Текст переводится с максимально-точной передачей смысла. И это тоже не так просто, как может показаться. Люди элементарно ленятся заглядывать в словари, искать идиомы, пословицы, библейские высказывания, цитаты знаменитостей.

Третий этап: литературная обработка русского текста с полным сохранением смысла. Собственно, всё - перевод готов.

Что получается у нас? В качестве переводчика зазывают гражданина, закончившего что-нибудь пищевое или, скажем, электротехническое - он много денег не попросит. Гражданин в меру сил, умения и старания - то есть плохо - переводит. Параллельно с переводчиком трудится укладчик - человек, который подгоняет длину переведённых фраз под иноязычную артикуляцию. В ходе его трудов текст безжалостно кастрируется, потому что английские фразы в среднем на 25% короче русских. Но зато в крупных планах никто не говорит с закрытым ртом.

Далее текст зачастую попадает (чаще - не попадает) к литературному редактору - человеку, который иностранного языка не знает. Литературный редактор, руководимый и направляемый глубоко индивидуальным пониманием того, что и как должны говорить актёры, безжалостно правит текст. Ликвидирует пассажи типа 'Мы сделали это!', выправляет корявые фразы. Всё это, подчёркиваю, при отсутствии знаний иностранного языка и в отсутствие переводчика. Результат трудов косорукого переводчика усугубляется.

Потом за дело берётся режиссёр озвучки, действующий заодно с актёрами. Естественно, режиссёру озвучки виднее, кому, с каким голосом и с какими интонациями следует дублировать, например, Арнольда Шварценеггера. Именно его заботами с экрана раздаётся не голос сурового германца, а блеяние очередного балбеса, которому светят только роли в озвучке. Коверкаются и кастрируются фразы, снова идёт надругательство над смыслом.

Вот так получается 'полный дубляж', то есть отдельное произведение, имеющее крайне малое отношение к оригиналу. Я не говорю уже о том, что в дубляже никогда не отображаются акценты персонажей. Например, в мультике 'Шрек' осёл - ярко выраженный американский негр, сам Шрек говорит с шотландским акцентом, кот - с испанским. В дубляже все без исключения говорят как москвичи.

Авторы-изготовители дубляжей своим трудом неизменно гордятся, сообщая в интервью, что только благодаря им эту голливудскую дрянь вообще можно хоть как-то смотреть.

Что имеем в итоге? В итоге имеем извращение смысла и, соответственно, минус пару миллионов долларов сборов в прокате.

Так и живём.

А что сложнее переводить: криминальные драмы, боевики или фантастику? Насколько серьёзно различается терминология?

Однозначного ответа, на мой взгляд, нет. Если речь идёт о произведениях авторов типа Гарри Гаррисона - это одно. Там по большей части всё достаточно незатейливо и просто. А если речь идёт о произведениях авторов типа Фрэнка Хёрберта или Рэя Брэдбери - всё как раз наоборот. Ибо и сами по себе тексты богатые, и терминология может поставить в тупик. Это, понятно, речь о книжках.

Если же говорить про фильмы, то создатели фильмов в силу ряда причин, первым номером среди которых деньги, категорически не одобряют создания чего-то такого непонятного. С точки зрения отдельных создателей и небольшого количества зрителей оно, может быть, и круто, но народные массы этого не оценят. В результате чего прокатная судьба фильма окажется непростой, и денег в итоге не будет.

Кроме того, сам 'язык кино' накладывает определённые ограничения. Фильм - не книга, в фильме нельзя полторы страницы объяснять различные аспекты некого термина. Приходится делать так, чтобы сразу и всем всё было ясно.

Касательно 'криминальных драм' замечу, что любой слэнг (в том числе и уголовный), содержит вовсе не так много слов, как может показаться. Как только разберёшься с лексиконом, дальше всё идёт по накатанной. В фантастике же практически каждый термин - индивидуальное творчество писателя, и подход нужен индивидуальный.

Ну и в целом переводить книги - задача значительно более сложная, чем фильмы. Не без исключений, само собой, но в целом - сложнее.

Где можно взять твои переводы?

В интернете. Качай да пользуйся.

Много качают?

Ну, к примеру, перевод первой серии 'Семьи Сопрано' скачали 50.000 (пятьдесят тысяч) раз.

И продолжают скачивать.

А что такое 'Божья искра'?

В ходе продолжительных филологических дискуссий по поводу различных аспектов перевода мне неоднократно объясняли, что если фильм откровенно тупой, но переводчик удачно пошутил (читай - спорол отсебятину), значит, шутки переводчика идут строго на пользу фильму.

На мои осторожные предположения о том, что таким образом нагло искажается сущность авторского замысла, мне неоднократно было отвечено: мол, нет в тебе божьей искры, и потому тебе подобных тонкостей не понять.

Через это под волосатым крылом легендарной студии "полный Пэ" мной был организован мега-проект "Божья искра". В рамках проекта создаются переводы, авторов которых ни грамма не интересует то, что хотели сказать/показать сценарист и режиссёр. Личный состав проекта "Божья искра" может и умеет ярко шутить.

Как известно, переведённые новым, безусловно прогрессивным методом, фильмы оказались настоящим открытием для зрителей.

Но ведь ты сам вставляешь старые 'отсебятины' из прежних переводов?

Было такое несколько раз, да. Но только по личным просьбам боевых товарищей. И только то, что лично меня не раздражают.

В целом же подход серьёзный, в том числе и к переводу названий фильмов. Например, художественный фильм The Boondock Saints в лицензионном переводе называется 'Святые из Бундока', а в моё переводе это 'Святые из трущоб'. Профессионалам лицензионного перевода недосуг лазать в словарь и узнавать значение слова boondock, они считают, что это район города Бостона. Типичный случай вопиющего непрофессионализма.

И за что взялась 'Божья искра'?

Первым под раздачу попал художественный фильм "Властелин колец". И зрители поразились тому, какими свежими, невиданными доселе красками заиграл скучноватый, в общем-то, фильм.

Собственно, в массе никто вообще не понял, что это стёб над кривыми переводами доморощенных 'переводчиков' и дебилами, которые обожают кривые 'авторские переводы'.

Народ решил, что это 'смешной перевод'. И произведение немедленно зажило своей собственной жизнью, вне зависимости от моих желаний.

'полный Пэ' - это, оказывается, ты. А 'Божья искра' - это кто?

Личный состав студии "Божья искра" это: Сидор Лютый - автор базового сценарного замысла и опытный шутник. Чисто для справки: кандидат наук, преподаёт в серьёзном ВУЗе. Дрон - мастер музыкальной композиции. Ну и я - матёрый шутник и невыразимый мастер актёрского дела.

Кроме того, по ходу создания отчаянно шутили наиболее бодрые камрады из числа посетителей моего сайта oper.ru, куда заходит более двадцати тысяч человек ежесуточно.

Понятно, не каждый может нашутить десять страниц подряд (Сидор - может). Но вот камрад Квасной придумал назвать Сарумана - Сарумяном, и этого более чем достаточно. Всего-то одна буква поменялась, а персонаж получился нам близкий и совершенно зверский.

А кто так ловко подобрал музыку?

Коллектив. Большая часть музыкальных тем была придумана камрадами на форуме. Например, песню 'Погоня' из х/ф 'Неуловимые мстители' предложил d1monn, начальник сайта Cyberfight.ru. А тему из 'Джентльменов удачи' предложил камрад Шемякин.

А ты сам в этом участия не принимал? Твоих шуток и музыкальных находок там нет?

Я это дело придумал, я его организовал и воплотил в жизнь. Шутки мои там присутствуют в достаточном количестве. Группы 'Тату', 'Раммштайн' и 'Любэ' представлены, на мой взгляд, богато.

Но главный в шутках - Сидор Лютый, а не кто-то другой. А большинство музыкальных вставок - продукт коллективного разума.

Какие отзывы поступали о фильме 'Братва и кольцо'?

Как и всякое неординарное явление, мнения вызывает строго полярные. Одни в полном восторге, другие - плюются.

Каких отзывов было больше?

Положительных. Причём больше на порядки.

Тебя это радует?

Мне нравится то, что получилось.

Делали не для того, чтобы получить от кого-то там положительный отзыв. И не для того, чтобы остро переживать по поводу понравится ли результат каким-то левым гражданам.

Не было такой задачи - кого-то радовать или удивлять. Просто веселились, собственного развлечения и удовольствия для.

Как ты считаешь, получилось смешно или наоборот, не смешно?

Фильм целиком посмотрел только через пять месяцев после того, как закончили работу. То есть версию 1.0, когда мне кассету подарили. На мой взгляд, в общем и целом получилось смешно.

Во многих местах я заливисто хохотал.

А многие говорят, что за весь фильм вообще ни разу не улыбнулись. Как же так?

Да никак. Божья искра - страшной силы искра. Но если у гражданина проблемы с зажиганием, то не поможет даже она.

Шутки шутим как умеем. Такие как умеем и так, как смешно нам. А смешно это для кого-то или нет - абсолютно не интересует.

Чувство юмора у различных граждан может не совпадать совсем. То, что кажется смешным одному, может казаться полным идиотизмом другому.

Расскажи двум разным людям один и тот же анекдот: один будет ржать как умалишённый, а другой покрутит пальцем у виска и потом целый год будет рассказывать окружающим, какой ты урод и мутант.

Так что если кто и говорит 'не смешно', мне до этого никакого дела нет.

Это только Петросян умеет шутить так, что смешно абсолютно всем. Многим ещё Фима Шифрин нравится, говорят - очень сильный юморист. Ведь передача 'Аншлаг' по рейтингам - вне конкуренции. Вот её и рекомендую смотреть, чтобы постоянно смешно было.

А у нас получается так, что только нам самим смешно.

А что за катавасия с версиями? То бета, то не бета, то 1.0?

Изначально для внутренних "отделочных" работ была изготовлена бета-версия перевода. В ней отсутствует половина шуток, различные темы только намечены.

В соответствии с коварным замыслом, именно эта 'бета' была слита в массы. Главный отличительный признак: Гендальфа там зовут Гендальфом. В 'бете' отвратительный звук, плюс сам я болел и говорил плохо. Собственно, вот её, недоделанную и горбатую, московские пираты тут же и запиратили, болезные. И до сих пор впаривают доверчивым москвичам.

Естественно, бета-версия была доработана. Главный отличительный признак: Гендальфа зовут Пендальф, гнома Гимли зовут Гиви. Исправлены логические ошибки, шуток стало значительно больше, верно расставлены акценты, радикально изменилось качество звука.

Вот применительно к т.н. "режиссёрской", то есть полной и окончательной версией фильма, ничего не делал. И вряд ли буду делать.

А зачем вообще переделывать? Ведь многие считают, что бета - лучше.

Что лучше - виднее автору. А в данном случае имеет место быть психологический эффект 'первого просмотра'. Поэтому кто там чего считает - мне без разницы. Я ничего не считаю, а просто знаю - как надо.

Лучше - версия 1.0. Всё вылизано, качество звука отличное и сказано всё так, как следовало сказать. Это - конечный продукт, каким его замышлял и каким его сделал автор.

Сколько времени занимает такая работа?

Не знаю. Не считал. Если мне интересно, я могу работать сутками, не отрываясь. Потому мне всегда кажется, что получается очень быстро.

А что с продолжением?

Продолжение, мега-блокбастер 'Две сорванные башни', готово.

И как получилась вторая серия?

На мой взгляд - тоже смешно. Делали её в несколько другом ключе. На этот раз по советам уважаемых камрадов не совали куда ни попадя ожидаемые шутки из советских фильмов типа 'Замуровали, демоны!', а лепили чистую отсебятину. Таким образом персонажи приобрели выпуклую индивидуальность, а сюжет - ещё большую отмороженность. Уровень идиотизма ничуть не ниже уровня идиотизма первой серии.

А за что ты их так, эти фильмы? Ненавидишь их, что ли?

Как раз наоборот: отношусь строго положительно. Книжку 'Властелин колец' по причине немалого возраста воспринимать всерьёз не могу. А к экранизации отношусь сугубо положительно.

Просто в фильмах этих всё крайне серьёзно и пафосно. И страшно весело смотреть на то, как персонажи с исключительно серьёзными лицами несут полную ахинею.

На мой взгляд, именно контраст между видеорядом и термоядерными закадровыми шутками - самое смешное и есть.

Goblin, а тебе не кажется, что творчество Божьей Искры - это откровенное издевательство над чувствами поклонников произведения Толкина?

Для всех трёх серий 'Властелина колец' мной сделаны адекватные, правильные переводы. Для режиссёрских, замечу, версия. На мой взгляд, ничего себе такие переводы. Значительно лучше тех, с которыми фильмы шли в прокате. Так что если кого интересует вдумчивый просмотр экранизация произведения Толкина, смело может заценить что к чему в нормальном переводе.

А 'Божья искра' - это весёлый стёб. Если кто не понимает - это к доктору.

Тебе не кажется, что в 'смешных переводах' многовато ментовско-тюремной тематики?

А тебе не кажется, что в книгах Бабеля слишком часто евреев вспоминают? Какого героя ни возьми, кругом одни евреи. Многие жалуются: раздражает засилье евреев в книгах Бабеля!

Как ты относишься к сортирному юмору?

К оценке юмора подхожу с одним вопросом: смешно или не смешно? Всё остальное - смотря кто, смотря где, смотря как.

Смешная шутка про сортир - она смешная. Просто не надо рассказывать её маме и бабушке.

Что у 'Божьей искры' в планах?

Книги.

Кто тебя так раскручивает?

Меня никто не раскручивает. Я сам кого угодно раскручу.

Фильмы с надписью 'Перевод Гоблина' лежат на всех лотках. Как ты к этому относишься?

Положительно. Люди должны знать, про что на самом деле фильмы.

Как ты относишься к пиратству?

Как к естественному на определённом этапе развития страны явлению. Если отечественный производитель втупую заряжает за дрянного качества DVD цену в тысячу рублей при средней зарплате в три тысячи тех же самых рублей, не следует удивляться тому, что народ помчится к пиратам закупаться дисками по 120 рублей за штуку.

Борзеть не надо, только и всего. Надо продавать по нормальным, доступным ценам. А призывы 'не покупайте пиратскую продукцию!!!' со стороны граждан, у которых зарплаты от 1000 долларов и выше в адрес тех, кто живёт на 100 - бессмысленны.

[DeadFish]

Юрий Сербин





О нем мало информации. Известно, что он ранее занимался любительскими переводами, до тех пор, пока не стал работать на официальную организацию «Top-Industry». Теперь появление его переводов «на стороне» может как бы негативно сказаться на его основной деятельности.
В свое время почерпнул много у Михаила Иванова, общался с Андреем Гавриловым. Был, в общем, знаком с Петром Карцевым. Общался с Григорием Либергалом.
В основном переводит классический Голливуд и независимое американское кино 60-70-х годов. Отдельная страсть - документальное кино. Перевел больше полутора сотен фильмов National Geographic для лицензии.



Юрий Сербин: в моей жизни было несколько таких "поворотов судьбы"...

Я еще с детства интересовался языками. Как-то, наверное, повлияло и наличие видика в семье, и разные иностранные газеты/журналы, которые дома читал отец. В школе изучал немецкий. Пожалуй, этот предмет давался мне легче всего. В какой-то момент понял, что мне интересно язык учить не только в школе, но и дома. Постепенно изучение языка стало частью досуга. Мне просто было интересно, как переводится то да это, как образовываются разные слова (в немецком структура слов совсем не такая, как в английском, и там можно проследить происхождение слов). Так постепенно стал читать книжки, смотреть фильмы без перевода. Плюс - одновременно с языком я всё больше и больше интересовался кино. Потом, когда чуть подрос - стал ходить на разные просмотры, не пропускал ни одного фестиваля, спецпоказа. В какой-то момент я, видимо, заметил, что на просмотрах работают переводчики-синхронисты, и я подумал, что мне это было бы очень интересно. Но тогда я вообще не думал о том, что буду переводить видео или что переводы станут моей работой.

После учебы пошел работать в один НИИ. Тогда я уже неплохо знал немецкий, и мне вскоре стали давать в перевод статьи для работы, потом стал работать с немецкими делегациями, приезжавшими в институт. Так очень быстро выработался навык синхронного перевода. Примерно в этот момент я начал учить и английский. Потому что это всё-таки язык межнационального общения и иногда приходилось общаться с теми, кто немецкого не знал. В принципе, бытует мнение, что если знаешь немецкий, английский учится автоматом - потому что немецкий намного сложнее и он вырабатывает навык запоминания грамматики, слов и т.д. Так что, английский я, в общем, и не 'учил' в прямом понимании этого слова, а как бы добавлял к немецкому. Потом пошел синхрон на английском, переводы с немецкого на английский и обратно.

А потом я понял, что работа в НИИ, среди теток, меряющих сапоги, и мужиков в курилке - это тупик. На тот момент я уже перевел фильмов тридцать с немецкого. Тут как раз один мой знакомый в НИИ сказал, что его сын работает в одной крупной конторе, которая хочет заняться выпуском видео, и свел меня с этими людьми.

То, что я стал переводить кино: Удивительно, я к этому никогда специально не шел. В моей жизни было несколько таких 'поворотов судьбы'. Не знаю, как еще сказать, когда мне вдруг подворачивался шанс заниматься тем, что мне больше всего нравилось. Если бы я не пошел работать в НИИ, которое ну никак не было связано с языком и с кино, я не попал бы в ту видео-контору. Если бы не эта контора, я не начал бы переводить фильмы. Потом эта контора стала заниматься лицензией. И, если бы я не переводил в этой конторе, я не вышел бы потом на ТВ-каналы и всякие организации типа 'Интерфеста'.


А что это была за видео-контора, если не секрет?
Что это было до лицензии - не скажу. Не потому что секрет, а потому что не знаю названия. Я просто общался с конкретными людьми. Потом часть из этих людей перешла в 'Видеосервис' и начался период лицензионной деятельности.

С мэтрами перевода знакомства водите?
Общался с Михаилом Ивановым, с Андреем Гавриловым. Был, в общем, знаком с Петром Карцевым. Но теперь мы не общаемся. Общался с Григорием Либергалом.

Это все на кинофестивалях?
Всё по-разному. С Ивановым - когда ему 'Видеосервис' предлагал переводить фильмы. Несколько раз встречались. С Гавриловым - давным-давно встречались на 'Весте'. Но недавно, когда встретились на переводе 'Оскара', мне показалось, что он меня не вспомнил. А так мило пообщались тогда и потом. С Либергалом - на ММКФ. С Карцевым тесно общались, когда он одно время переводил для 'Пирамиды'. Сейчас общаемся с Алексеем Медведевым, опять же, по оскаровски-фестивальным делам. Знаком с Юрием Немаховым. С Володарским общался на НТВ, но он уже давно там не работает. С тех пор мы не пересекались. Повторюсь, это всё не дружба, а просто встречи. Переводчики вообще, как я уже заметил, вращаются в узком кругу своих близких друзей и коллег, что обусловлено сольным характером работы переводчика - ему в работе, как правило, компания не нужна..

Какие фильмы больше нравится смотреть и какие переводить?
Для меня это очень сложный вопрос. Если ответить банально, то - нетривиальные фильмы. Фильмы, в которых я вижу что-то новое. Фильмы, которым я верю. Смотря которые я могу забыть, что смотрю игру актеров по заранее написанному сценарию. Мне нравятся фильмы, в которых видно, что создатели работали головой. Я вовсе не обязательно говорю про интеллектуальное кино. Это может быть и какая-нибудь брукхаймеровщина, на которой мозг просто отдыхает. Но вот когда видишь на экране маразм, это начинает грузить и раздражать. Вот такие фильмы я не люблю. Переводить опять же люблю такие фильмы, о которых написал выше. Плюс те фильмы, где можно показать свое переводческое мастерство или просто поработать головой. Я перевел достаточно много киномюзиклов стихами - 'Моя прекрасная леди', 'Мулен Руж', 'Как преуспеть в бизнесе, ничего не делая', 'Кабаре', 'Суини Тодд', 'Скрипач на крыше', 'Йентл', 'Человек из Ла-Манчи' и еще много чего. Вот это мне очень интересно. Мне очень интересно переводить классический Голливуд и независимое американское кино 60-70-х годов. Обожаю переводить Вуди Алена, Спайка Ли, Майка Николса, Роберта Олтмана, в общем - режиссеров, у которых фильмы держатся на виртуозном тексте. И еще, конечно, приятно качественно перевести хороший фильм, чтобы зритель в полной мере оценил сам фильм. Потому что очень часто бывает, что зритель думает, что фильм - дерьмо, именно из-за ужасного перевода. Моя отдельная страсть - документальное кино. Может быть, кто-нибудь знает, что я перевел больше полутора сотен фильмов National Geographic для лицензии. Вот это мне доставляет настоящее удовольствие. Опять же - любовь к хорошему познавательному кино идеально сочетается с переводом подчас реально сложных, требующих специальных знаний фильмов.

Вы переводите любые фильмы или только те, что нравятся?
Мне повезло, я уже давно могу выбирать в перевод только то, что мне нравится. Ну, почти всегда. И на ТВ, и на DVD, и на заказ. Поэтому у меня хобби (кино + язык) идеально сочетается с работой (кино + язык). Бывает, что просят что-то срочно перевести - фильм, который мне на фиг не нужен. Или просят какой-то сложный фильм отдать в перевод именно мне - приходится переводить. Но делается это, в основном, на автомате.

То есть бывает, что приходится заставлять себя?
Когда работа нравится - это больше, чем хобби. Хобби предполагает удовольствие. Хобби без удовольствия - это нонсенс. Но если это только твоя работа (как на конвейере), то к переводам со временем начнешь относиться как к повседневной рутине. То есть, если фильм не интересный - переводишь просто на автомате. У хорошего переводчика перевод на автомате тоже получается качественный.

Сколько нужно времени на перевод фильма?
У меня на перевод фильма в 1500 титров примерно уходит около 10 часов. Опять же, это примерно. Всё зависит от сложности фильма. Если это мюзикл, который нужно переводить стихами - тут всё зависит от вдохновения. Если это сложная документалка - нужно время на поиск материала, на то, чтобы свериться с источниками. А ведь не всё можно сразу найти кнопкой "поиск". Если это перевод классической экранизации Диккенса, тем более, если заказчик хочет, чтобы цитировался классический книжный перевод, естественно, много времени уходит на поиск текста. В общем, в каждом случае индивидуально.

Свой голос пишете самостоятельно? Дома или на студии?
Для DVD пишусь сам дома. Для лицензии писался на студии в 'Видеосервисе'. Для ТВ - пишусь на ТВ-студии. Для каких-то приглашают писаться в студиях. Часто это зависит от заказчика. Кому-то нужно получить уже готовый продукт, а кто-то хочет с самого начала работать над твоим голосом самостоятельно.

Сколько времени уходит дома на запись?
На запись 2-х часового фильма с уже подготовленным русским текстом (не синхрон) уходит примерно 2 ч. 30 мин. На разговорный двухчасовой фильм приходится примерно 7-10 склеек/остановок. На синхрон без подготовки (что тоже бывает часто) может уйти в два раза больше времени. Тут всё сильно зависит от сложности текста, от его объема и т.д.

Нравится ли говорить в микрофон? Или интереснее текст писать для актеров?
Мне больше нравится озвучивать фильмы, потому что мне нравится и сам процесс, и мне кажется, что у меня это получается. Тем более, что когда озвучиваешь самим переведенный текст, знаешь в точности, что подчеркнуть, как лучше выделить какую-то деталь, чтобы зритель не пропустил ее. Хотя перевод для актеров писать также интересно, потому что хорошо написанный перевод - это хорошо озвученный фильм. Но если актерская озвучка делается наспех или просто без должного контроля, тут может быть загублен любой, даже самый хороший текст.

У большинства достаточно знаменитых переводчиков это не профессия, а хобби (за исключением, пожалуй, Михалева). Почему это так? Где профессионалы с дипломами в кармане?
Профессионал с дипломом вовсе не означает качественный перевод. Тем более, сейчас. Почему так? Наверное, потому что в пиратский/авторский перевод люди приходили не по дипломам, а по знакомству.

Т.е. отбор идет по результатам работы? По ее качеству?
Понимаете, так как авторский перевод - уникальное явление для нашей страны и для определенной эпохи, никакого специального "отбора в авторские переводчики" быть не может. Ведь если послушать рассказы знаменитых переводчиков доперестроечной поры, то как они попадали в этот "бизнес"? Начало 80-х годов. В Москве пара десятков видеомагнитофонов. Людей, которые возят фильмы в страну - единицы. У таких людей так или иначе есть знакомые в культурно-киношной среде, в среди них - и переводчики. Кому-то из них предлагается переводить фильмы. Начинается многолетнее сотрудничество. С другой стороны - узкий круг переводчиков-синхронистов, обслуживающих редкие в те годы кинофестивали и спецпоказы. Люди "в теме" всех их знали и могли на них выйти. Притом, чтобы стать грандом авторского видеоперевода, переводчику нужно было любить кино и, что важно, не бояться заниматься таким довольно-таки стремным по тем временам делом. Это сейчас мы все знаем Михалева, Володарского, Гаврилова. А ведь тогда было достаточно много переводчиков, которые какое-то время переводили, а потом переставали, по разным причинам - кто-то умер, кто-то уехал за границу, кого-то просто это дело интересовало постольку-поскольку. А ведь сложись ситуация с кем-то из них иначе, мы сейчас говорили бы и про "метра авторского перевода Сидорова" или о ком-то еще:

Сейчас же, когда переводчиков хоть отбавляй и любой студент может при желании записать свой перевод в домашних условиях, вопрос отбора более насущный. Но и тут всё просто - если ты хорошо это делаешь, если ты как-то отличаешься от сонма безликих молодых и нудных голосов, если людям нравится тебя слушать, тогда у тебя будет работа.

Ваше мнение о дубляже, многоголосом войсовере и авторском переводе.
Дубляж ненавижу, из-за него практически не хожу в кино. Хотя как техническая работа, хорошо сделанный дубляж не может не восхищать.

Многоголоска очень сильно зависит от уровня актеров озвучки и режиссера озвучания. На мой взгляд, сейчас самый высокий уровень - на НТВ и на студии СВ-Дубль. С другой стороны, перевод, который делается для войсовера и для дубляжа, очень часто ужасает. Но причина этого проста - уйма посредственных переводчиков, готовых переводить "за еду" и за пару часов, и желание сэкономить на переводе.

Авторский перевод сейчас постепенно становится реликтом. Точнее, занимает всё более узкую нишу перевода под импортные DVD. Но ведь переводчику и не нужно много заказчиков. Думаю, что у хорошего переводчика всегда будут заказчики, которым нравится авторский перевод и которые хотят смотреть фильм в гарантированно хорошем перевода.

Почему так мало ваших переводов встречается на DVD?
Почему мало? Их на самом деле немало. Только те, кто обращает внимание именно на переводы и переводчиков, обычно не покупали и не покупают лицензию. Поэтому меня и не слышали. А так я недавно попробовал подсчитать - за всё время моей переводческой работы у меня набралось около 2500 фильмов (если считать вместе игровые и документальные).

Кто обычно заказывает переводы? Пираты? Частные лица?
Есть один крупный заказчик, для которого, кстати, перевожу не только я. От него переводы расходятся (или не расходятся ;) дальше. Кроме этого, я перевожу и частным лицам, которые выходят на меня разными путями. Мне всегда приятно перевести хорошее кино, кто бы его ни заказывал. Но непосредственно пиратам я, кажется, ничего не переводил.

В Интернете можно найти информацию, что вы не приветствуете распространение своих переводов, кроме как на лицензионной продукции. Это так?
Нет, этот запрет был давным-давно, когда я работал в 'Пирамиде', потому что они хотели, чтобы я был их эксклюзивным переводчиком. (И это был даже не запрет, а что-то типа "У тебя более чем достаточно хорошо оплачиваемой работы на лицензии. Зачем тебе работать еще и на сторону?". И это реально отражало тогдашнюю ситуацию. Пока работы там было достаточно, меня эта ситуация устраивала. А после последнего кризиса я отказался от всякой эксклюзивности. И сейчас переводов будет больше, потому что я стал активнее переводить кассовые, "народные" вещи.

И еще, во-первых, у меня еще со времен 'Видеосервиса' закрепилась репутация переводчика 'фильмов не для всех'... Ну, это не хиты, конечно, поэтому основная масса зрителей меня особо и не знает. Хотя за 13-14 с лишним лет, что я перевожу, голос уже на слуху у многих.

Во-вторых, я много перевожу на заказ, для частных клиентов. Эти переводы, как правило, не выходят в народ. К тому же, и за время работы на лицензии, все мои переводы (даже на сторону) оставались в чужих руках и сейчас лежат на разных студиях, у частных заказчиков, и мало что из этого всплывает.

Опять же, не забывайте, что помимо переводов своим голосом, я процентов 50 фильмов перевожу для ТВ. Хотя частенько бывает так, что я даже не знаю, где эти фильмы показывают:

Помимо DVD, НТВ+ это моя вторая постоянная работа. Помимо текучки, я у них занимаюсь каналом MGM, что доставляет мне большое удовольствие, потому что этот канал, появившийся не так уж давно, дал мне возможности перевести и посмотреть кучу редких и просто хороших фильмов, часть из которых даже не выходила на DVD.

На улице узнают? Автографы просят?
На улице не узнают ) Но голос иногда узнают. Я ведь еще работаю переводчиком на ММКФ, что опять же приятно. Зная "качество" нашего традиционного киноперевода, получаешь особое удовольствие, когда можешь самолично донести до зрителя то, что действительно говорят в фильме. Когда в зале слышат мой голос - по зрителям видно, что голос узнают. Кстати, в этом году я снова буду переводить фильмы на ММКФ, так что, если кому интересно - добро пожаловать с 19 по 28 июня.

А вообще, сейчас к 'славе DVD-переводчика' бесполезно стремиться, потому что времена повально пиратского видео прошли, а 99% зрителей требует дубляж. Выросло новое поколение активно покупающих кино зрителей, для которых имена переводчиков - пустой звук и "гундос". И это их единственно правильное мнение. К сожалению, очень многим зрителям важно не насколько точно до них донесли текст, а насколько красиво его начитали. И даже если начитали полный бред, если этот бред - в дубляже, то он вызывает восторг и восхищение.

Сколько вам лет?
В ноябре мне исполнится 36.

Откуда вы родом?
Из Москвы. Всё свое детство и юность провел в Бирюлево-Западное.

Ваш самый любимый актер?
У меня нет самого любимого актера или актрисы. Мне кажется, что выделить кого-то одного - значит обидеть десяток других. К тому же, приоритеты со временем меняются. Раньше меня восхищал Николсон, но в последние 5-6 лет он вызывает у меня четкое впечатление халтурщика, которой бросается с экрана своей оттренированной харизмой. На данный момент я пристально слежу за Филипом Сиймуром Хоффманом. Я считаю, что это гениальный актер, которого ждет слава одного из лучших американских актеров всех времен. Не пропускаю ни одной его работы. Очень хотел бы познакомиться с ним лично.

В самом начале карьеры случались ли забавные случаи, когда, например, вы неправильно перевели какой-нибудь сленг или что-нибудь в этом роде?
Не подумайте, что мне не хочется об этом говорить, но я действительно не могу припомнить, чтобы мне за что-то было по-настоящему стыдно. В заранее подготовленных переводах никаких катастрофических ошибок, вроде бы, не было, а в синхроне возможно всё. На то он и синхрон. Я не считаю, что такого рода ошибок следует стыдиться. А смешное было, разное: Помню, когда я начал работать на фестивалях (а тогда я выглядел еще совсем юным), техники и разные администраторши, заглядывая в переводческую будку и видя меня, спрашивали "А где переводчик?" и когда я им говорил, что переводчик - это я, мне, как правило, не верили. Знаете, забавнее всего слушать, как твой перевод у тебя за спиной обсуждают где-нибудь на Горбушке или на Савеле, или в фойе, не зная тебя в лицо.

Субтитрами пользуетесь? Или переводите напрямую с голоса?
В переводе у меня самое главное правило - сделать перевод как можно более качественно. И в этом, конечно, помогают субтитры. В синхроне они помогают безусловно. Но не забывайте, что субтитры бывают не всегда. Тем более, если отойти в сторону от мейнстрима-блокбастеров в дебри артхауса и кино других стран, которые выходят на самых разных дисках самого разного качества. Или диска нет вообще, а есть LD или кассета, или запись со спутника, где чаще всего нет ни closed captions, ни телетекста. Я готов к любой работе, в любых условиях, но заказчик должен понимать, что конкретные условия могут повлияют на качество перевода.

На ваш взгляд, долог ли путь переводчика, и каким образом его можно продлить?
Путь переводчика будет длиться, пока у него есть дикция, пока работают мозги, глаза видят, уши слышат и есть желание переводить кино. А продлевает этот путь либо желание делать свое любимое дело и/или хорошая оплата твоего труда.

Как вы думаете, эта работа посильна женщинам?
Несомненно. Я знаю, что многие негативно относятся к женскому голосу в авторском переводе, но давайте вспомним, сколько хороших европейских и американских лент перевела Людмила Скалова. К сожалению, не знаю имени переводчицы, которая в 90-е годы много и очень хорошо переводила с немецкого. В частности, помню ее отличный перевод с немецкого первого сезона "Королевства" Триера.

Как относятся к вашей работе родные, близкие, друзья?
Как и для многих обывателей, для некоторых из них авторский перевод - пустой звук. Кому-то моя работа нравится, потому что они знают, мой перевод гарантированно донесет до них суть фильма. А вообще, я их мнения особо и не спрашивал:

Что есть для вас переводчик-профессионал, какое качество для него самое необходимое?
Помимо очевидной необходимости хорошо знать язык и быть более-менее эрудированным человеком, для переводчика кино чрезвычайно важно уважать зрителя, который будет смотреть фильм с его переводом. Если есть уважение - само собой будут и качество, и точность и всё остальное.

Когда вы сравниваете свой перевод с каким-нибудь другим (наверняка ведь такое случается), часто ли бывает, что тот, другой, вы оцениваете выше?
Да, бывает. Но чаще всего - в плане творческого подхода, а не в плане техники. То есть, сравнивая свой грамотный перевод с чьим-то другим грамотным переводом, я не увижу особых отличий. Но бывает, что ловишь себя на том, что другой переводчик перевел фильм более эмоционально или наоборот - более сухо, выбрал другую интонацию, чтобы подчеркнуть характер героя и т.д. И у каждого это сравнение происходит по-разному: кто-то ценит в авторском переводе именно стиль того или иного переводчика, даже если сам перевод неточен, а кто-то в первую ценит точность перевода, даже если в нем нет интонаций. Идеал, к которому я всегда стремлюсь - это совмещать качественный перевод с качественной озвучкой.

Помимо своей повседневной работы как вы еще повышаете свой профессиональный уровень?
В общем, так же, как и в процессе работы - смотрю кино, читаю книги, интересуюсь какими-то языковыми тонкостями. Понимаете, для меня перевод фильмов это не работа с девяти до пяти. Это любимое занятие, которому я уделяю почти всё свое время, точнее - я сам выбираю, когда мне работать, а когда - нет. Это избавляет меня от необходимости заниматься переводом, "встав не с той ноги".

В работе вы, по всей видимости, больше всего цените свой интерес к ней, но, все-таки, можно ли заработать трудом переводчика на кусок хлеба с маслом и икрой?
Можно, если есть конкретные заказчики, которые по достоинству ценят твой труд, или работа, где качественный труд переводчика хорошо оплачивается. Видя огромное количество убогих наскоро сделанных переводов, можно сделать вывод, что переводческая работа - не особенно денежная. И в основной своей массе это так и есть. Как я уже сказал, всё очень сильно зависит от места работы и репутации переводчика. Я знаю высокопрофессиональных переводчиков (и из сферы кино тоже), которые легко зарабатывают $$2.000-3.000 в месяц. Лично мне пока удается зарабатывать себе на жизнь переводами кино. Правда, должен упомянуть и еще об одной сфере моей деятельности - я веду международные дела в одной из наших лицензионных видеокомпаний. Вместе с коллегами езжу по кинорынкам, участвую в переговорах и отборе закупаемых фильмов. Это другая, не менее интересная работа, о которой можно поговорить отдельно. Тем более что тут могут возникнуть самые разные вопросы - о кинорынках, о покупке кино:

Пересматриваете ли свои старые переводы?
Я смотрю фильмы в своих переводах, только если интересно послушать, как слушается перевод какого-то конкретного фильма. Такое бывает нечасто. Старые переводы смотрю, только если где-то попадается на глаза фильм с моим переводом. Специально я этого не делаю.

Как относитесь к переводам "коллег по цеху"?
С уважением и с интересом. Не боясь повторить банальность, скажу, что многие переводы Алексея Михалева - это настоящий "учебник переводчика кино". С удовольствием смотрел и смотрю фильмы в переводе Андрея Гаврилова, в которых всегда заметен и его артистизм, и знание языка. Всегда очень точны и виртуозны переводы Петра Карцева и Алексея Медведева.

[DeadFish]

Окончание

Над каким фильмом было интереснее всего работать?
Нет такого конкретного фильма, как нет у меня и одного самого любимого фильма. Всегда интересно работать над интеллектуальным кино с хорошим текстом. Очень интересно работать практически над всеми фильмами Вуди Аллена. Из самых последних лент интереснее всего было переводить фильмы "Майкл Клейтон", "Нефть", "Пока дьявол не узнал, что ты умер", "Трусливый Роберт Форд убивает Джесси Джеймса". И "Война Чарли Уилсона". Оставлю за скобками саму тематику фильма, скажу лишь, что текст и актерские работы в нем - великолепные.

Насколько отличается работа по переводу сериалов и фильмов? Что интереснее?
Абсолютно одинаково. Хороший сериал - это тот же хороший фильм, только в другом формате. Тем более сейчас, когда по техническому и сценарному уровню сериалы сравнялись с полнометражным кино. Из сериалов, над которыми я работал, самое большое удовольствие получил от "Тайн Ниро Вульфа", "Скорой помощи" (я переводил не все сезоны, конечно) и "Six Feet Under".

Вы великолепно перевели фильм 'Отряд спасения', со знанием всей спецназовской терминологии. Это просто удача и случайный подбор "нужных" слов или что-то большее?
В переводе я всегда выверяю специальную тематику - будь то спецназ, бейсбол, сельское хозяйство, медицина или судебные тонкости. Для меня это дело чести. Я не хочу, чтобы профессионал в той или иной области, посмотрев фильм с моим переводом, сказал, что фильм переводил лох и профан. Поэтому для "Скорой помощи" пришлось штудировать термины реаниматологов. Для "Клиента:" - тематику похоронных контор.

Разумеется, переводчик должен быть готов, что ему придется переводить совершенно неблизкие ему менопаузы и айподы. Ну что я могу сказать? Не надо отрываться от жизни и иногда почитывать сайты и литературу, где можно почерпнуть для себя то, в чем ты плаваешь. Я всегда говорю, что для переводчика нет ничего зазорного лишний раз заглянуть в словарь. Слишком самоуверенный переводчик чаще всего прокалывается на деталях, если не проверяет себя. Более того, чем опытнее переводчик, чем более широкие и специальные сферы он затрагивает, тем чаще ему приходится смотреть в словари.

Я никогда не откажусь от перевода фильма именно из-за его тематики. Разве что мне сам фильм будет неинтересен и перевод его не будет мне интересен с финансовой точки зрения.

Лучшая книга ещё не написана, и лучший фильм ещё не снят... Но всё-таки, самый удачный и самый провальный переводы может отметить?
Нет, как я уже сказал, каких-то катастрофических провалов я не помню, как и одного самого лучшего перевода. Вроде неплохо получились переводы комедий "Заводила", "Тупой и еще тупее", "Дракула - мертвый, но довольный":

Ваше отношение к борьбе с видеопиратством как гражданина и как любителя хорошего кино?
Как гражданин и любитель хорошего кино, я не вижу борьбы с видеопиратством в нашей стране. Пиратку смотрят все, начиная с первых лиц государства. Пиратские диски спокойно продаются в паре шагов от Кремля. Благодаря низкому качеству лицензии в своем большинстве, многие пиратские издания сейчас намного качественнее официальных. Если с пиратством в нашей стране не борются, на фоне наезда на компании, неправительственные организации, журналистов и Интернет (то есть, строгого государственного контроля в прочих сферах), значит, такова нынешняя политика в отношении этого вопроса. На данный момент ситуация такова, что именно благодаря пиратам простой человек может посмотреть большинство хороших фильмов в хорошем качестве. Хотя это, в общем, и не заслуга пиратов, которые не покупают лицензии и тратятся только на подготовку своего релиза. С одной стороны, будучи добропорядочным гражданином, мне хотелось бы, чтобы пиратства, как незаконного явления, не было, но с другой стороны ужасаешься, когда представляешь, что пиратства не стало и мы остались один на один с нашими горемычными лицензионными изданиями ...

Озвучивал, к примеру, Американский оборотень в Париже / An American Werewolf in Paris (1997), Вавилон / Babel (2006), Добро пожаловать в Зомбилэнд / Zombieland (2009), Письма с Иводзимы / Letters from Iwo Jima (2006), Серпико / Serpico (1973), Тёмный рыцарь / The Dark Knight (2008), Такси / Taxi (1998), Форрест Гамп / Forrest Gump (1994) и многие другие фильмы.

[Синий_слон]

Они сделали целую эпоху...

[mimi]

Очень нравица голос Петра Иващенко, сейчас очень много работает в озвучке.
Была очень удивлена его внешности, вот уже никогда бы не подумала, что чел так выглядит)))

[Nur777]

Классная тема. Лично для меня по вызыванию ностальгии лидируют Михалев и Володарский.

[alyr]

Ефим Копелян!

[kenzojapan]

Легенды! Даже сегодня стараюсь смотреть с авторским переводом, а старые картины ищу и смотрю только в нем.

[bulbafusion]

Наконец то узнал чей это голос. Я про Михалева

[Георгий21]

Первый раз посмотрел в переводе Гоблина трилогию властелина колец и другие дубляжи еще долго не воспринимал.

[Isurus]

Небольшое приложение, найденное в свое время в Сети, с примерами озвучки

Скрытый текст (вы должны войти под своим логином или зарегистрироваться и иметь 1 сообщение(ий)):

У вас нет прав чтобы видеть скрытый текст, содержащийся здесь.