Пукирев Василий Владимирович

[HoneyNeko]

Пукирев, Василий Владимирович
(1818—1890)



Автопортрет. 1868. Масло

[HoneyNeko]

Биграфия

Василий Владимирович Пукирев (1818—1890) — живописец-жанрист, крестьянин по происхождению. Получив первоначальное образование, поступил в учение к одному неважному живописцу в Могилёвской губернии, а затем, благодаря счастливой случайности, попал в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Занимаясь здесь живописью под главным руководством профессора С. К. Зарянко, вскоре выказал блестящие успехи в этой отрасли искусства. Избрав вначале специальностью портретную живопись, прислал в 1853 году два образца своих работ в этом роде в Академию Художеств и получил за них звание неклассного художника. За портретные же произведения была присуждена ему в 1860 году степень академика. На академическую выставку 1863 года была доставлена им картина «Неравный брак» (в московской Третьяковской галерее), своей общей идеей, сильной экспрессией, необычайным для бытового сюжета размером и мастерским исполнением сразу выдвинувшая художника на одно из самых видных мест в среде русских живописцев. За нее Академия наградила его званием профессора. После этой картины Пукирев выставлял еще другие: «Ревность женщины», «Несостоявшийся брак», «Приёмная концессионера», «Дьячок, объясняющий картину Страшного Суда», «Размолвка», «Святой митрополит Филипп отказывает в благословении Иоанну Грозному» и прочее; однако все эти картины значительно уступали в достоинстве «Неравному браку», а некоторые из них вышли даже очень посредственными. Ещё слабее были религиозные картины, писанные Пукиревым в конце его деятельности. В 1861—1873 годах Пукирев служил преподавателем в московском училище живописи, ваяния и зодчества.

[HoneyNeko]

Неравный брак

Сюжет картины — неравный брак молодой красивой девушки и дряхлого богатого старика. Вокруг равнодушные лица, лишь один молодой человек скрестив руки осуждающе смотрит на пару. Считается что в этом человеке художник изобразил себя, как бы выражая свой протест.

Для того, чтобы в полной мере понять успех картины Василия Владимировича Пукирева Неравный брак, следовало бы оказаться в Петербурге начала 1860-х годов. Можно поступить иначе: внимательно перечитать впечатление современника о появлении на академической выставке 1862 года названного полотна. Лучшим же свидетелем этого события, возможно, является В.В. Стасов, видный деятель отечественной культуры второй половины XIX века: «Неравный брак Пукирева — одна из самых капитальных, но вместе с тем трагических картин русской школы. Что может быть проще взятого тут сюжета? Продажа и покупка невесты — это ли еще не сцена, которую всякий видит собственными глазами чуть не каждый день? И, однако, никто раньше Пукирева не запечатлел ее на веки веков на полотне: так все заняты были греческими героями и христианскими мучениками, точно будто бы и тут не герои и не мученики… Все русское общество горячо схватилось за эту картину и сразу глубоко полюбило ее. Академия принуждена была поскорее присудить Пукиреву профессорский диплом, даром что тут явилось одно из самых вопиющих дел: изображение ничтожной “домашней сцены” в размерах самой натуры, в тех размерах, в которых имеют право являться на свет одни высокие сцены, изображаемые истинным искусством. Это ли не торжество новой школы?..» В.В. Пукирев в своих последующих работах едва ли приближался к своему шедевру. Наиболее известные из них (Мастерская художника, 1865; Сбор недоимок, 1873; Прием приданого в купеческой семье по росписи, 1873) не несли столь экспрессивного сюжета, технически могли быть исполнены с большим мастерством. Видимо, объективны слова из некролога на смерть художника: «Среди своих товарищей и учеников он оставил по себе теплое и прочное воспоминание, а в истории русского искусства — блестящий, хотя и короткий след».



Пукирев, Василий Владимирович
Неравный брак, 1862
Холст, Масло. 173 × 138,5 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

В.В.Стасов, художественный и музыкальный критик, назвал картину «Неравный брак» одной из самых капитальных, но вместе с тем и одной из самых трагических картин русской живописной школы. «Что может быть проще взятого тут сюжета? – вопрошал критик. – Продажа и покупка невесты – это ли не сцена, которую всякий видит собственными глазами чуть не каждый день?» .
Сюжет картины и в правду характерен для своего времени. Примечательно также, что все образы сохранили черты портретности. В мемуарах В.Гиляровского «Москва и москвичи» сказано: «этот старый важный чиновник – живое лицо. Невеста рядом с ним – портрет невесты Пукирева, а стоящий со скрещенными руками шафер – это сам В.В.Пукирев, как живой». О достоверности моделей в картине Пукирева говорили многие современники, тем самым, подтверждая реальность изображенного события.
Долгое время полагали, что в основе сюжета картины лежит личная драма художника, обстоятельства которой известны лишь в общих чертах: молодой человек полюбил девушку из бедного семейства, сватался к ней, но получил отказ. Вскоре она насильно была выдана замуж за старого богатого сановника. Однако, недавно обнаруженные воспоминания потомственного почетного гражданина Москвы, коллекционера Н.П.Сырейщикова и изданные мемуары Н.А.Варенцова, свидетельствуют о том, что на картине Пукирева изображена драма московской купеческой семьи Варенцовых. С.М.Варенцов был другом Пукирева, у которого он брал уроки живописи. Он был влюблен в девушку, которая была выдана замуж за его родственника – богатого купца А.А.Корзинкина. Варенцов был шафером на свадьбе, и в эскизе, предварявшем картину, художник изобразил шафера с портретными чертами своего друга. Однако, в самой картине по просьбе Варенцова его черты были изменены. Поэтому в молодом человеке, стоящим за спиной невесты, современники узнавали самого художника, а в невесте – невесту В.В.Пукирева. Таким образом, картина Пукирева изображает событие венчания, «неровного брака», тяжело пережитое не только самим художником (Пукирев на время покинул Москву), но и его близким другом.
По воспоминаниям старейшего хранителя Третьяковской галереи Н.А.Мудрогеля среди персонажей, изображенных позади жениха, зрители узнавали преподавателя МУЖВ, приятеля художника П.М.Шмелькова, рамочника Гребенского, сделавшего для картины «Неравный брак» уникальную раму, вырезанную из цельного дерева. По легенде, интерьер церкви на картине воспроизводил внутренний вид храма Успения Пресвятой Богородицы в Печатниках в Москве. (Убранство церкви не сохранилось). Для старика-жениха моделями послужили князь П.И.(?)Цицианов и повар из семьи Варенцовых, а также при создании образа жениха был использован портрет предводителя Тверского дворянского собрания А.М.Полторацкого, исполненный Пукиревым. Даже самые первые зрители обратили внимание на то, что в отличии от других бытовых картин той поры, «Неравный брак» имел необычно крупный формат: фигуры даны почти в размер натуры, а композиция выстроена таким образом, что создавалось впечатление жизненной достоверности изображенного события, более того, зритель чувствовал себя соучастником происходящего. Картина никого не оставляла равнодушным. Репин писал о ее особом воздействии: «Неравный брак» Пукирева тоже, говорят, много крови испортил не одному старому генералу, а Н.И.Костомаров, увидев картину, взял назад свое намерение жениться на молодой особе».
Еще до своего появления на выставке картина была приобретена известным московским коллекционером А.А.Борисовским, а в 1871 году П.М.Третьяков приобрел ее в свое собрание. С начала 1860-х гг. положение Пукирева заметно упрочилось. В 1864 году он вторично едет заграницу для осмотра европейских художественных коллекций, на средства, предоставленные членом Московского Общества Любителей Художеств коллекционером А.А.Борисовским. Первое путешествие состоялось годом ранее, также при участии Борисовского.

[HoneyNeko]

Прием приданого по росписи

В начале 1870-х годов Пукирев выставил картину «Прием приданного по росписи», изобразив сцену, в которой неожиданно для молодой невесты «в новой и непривычной обстановке» раскрывается истинный характер жениха, дотошного скряги, четко по списку принимающего приданое будущей супруги. Прием приданного по росписи – один из важных этапов в череде событий, предшествующих венчанию. Это кульминационный момент всех приготовлений к свадьбе, вскрывавший истинные мотивы брака. Картина пользовалась большой популярностью у публики, художнику заказывались варианты повторения, одно из них было приобретено Третьяковым. В дальнейшем сюжетное развитие темы неравного брака осталось лишь в замыслах художника. Судя по рисункам, хранящимся в ГРМ, Пукирев хотел исполнить картину на тему супружеского счастья, однако его планы не были реализованы.



Прием приданого по росписи [1873]
Холст, масло. 66x83 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

[HoneyNeko]

В мастерской художника

В этой картине все персонажи Пукирева портретны. В фигуре художника – автор картины В.В.Пукирев, в покупателе – крупный землевладелец и благотворитель Губонин, в священнике – протоиерей церкви Св. Параскевы на Пятницкой улице в Москве В.И.Романовского, преподававшего закон Божий в Московском училище, в эксперте-знатоке – учитель рисования одной из школ Замоскворечья. Картина посвящена важной для художественного мировоззрения 1860-х годов теме судьбы русского искусства, которое оказалось во власти новых «благодетелей» и меценатов. Художник иронизирует, предлагая зрителю посмеяться, а в действительности поднимает серьезные вопросы существования творческой личности в современном обществе.



Пукирев В.В.
В мастерской художника.
1865
Холст, масло. 59x73 см
Государственная Третьяковская галерея, Москва

[HoneyNeko]

Строительство железной дороги

удожник Василий Пукирев в 1871 году написал картину «Строительство железной дороги». На этой картине он отразил тяжёлый физический труд строителей дороги, подвоз материалов верхнего строения пути (шпал и рельсов) на подводах.



ВАСИЛИЙ ПУКИРЕВ. Строительство железной дороги. 1871
Холст, масло
Нижегородский художественный музей

[HoneyNeko]

Сбор недоимок



"Сбор недоимок"
Холст, масло
Государственный музей политической истории России

[HoneyNeko]

Портрет М.Н.Облеуховой.



Василий Пукирев. Портрет М.Н.Облеуховой. 1855