[bookanier]

Александр Лейзерович
Поэты США по-русски

Лейзерович А. Поэты США по-русски // Вестник (США), 2002, №№ 8–10, 13, 14, 16–18.

Цитата: Начиная разговор о поэзии США, крайне заманчиво и любопытно попытаться проиллюстрировать его картинами и фотографиями американских мастеров. Подбирая иллюстрации, я получил огромное удовольствие, роясь в ретроспективных альбомах истории фотографии в США и авторских альбомах таких корифеев как Альфред Айзенштадт, Юсуф Карш, Арнольд Ньюман, Альфред Стейглиц, Эдвард Стейхен и других. Но ещё более интересно, пожалуй, было погрузиться в мир американской живописи. К нашему стыду, в большинстве своём мы её практически не знаем, за исключением нескольких имён, по тем или иным причинам получившим известность в Советском Союзе, типа Рокуэлла Кента. Многие наши соотечественники, приходя в американские музеи, сразу устремляются в залы западно-европейского и восточного искусства, пренебрежительно минуя американские залы. Вместе с тем, там можно увидеть работы таких интереснейших и оригинальнейших мастеров, как Джон Копли, династия Пил (отец Чарльз и три сына с незамысловатыми именами: Рафаэль, Рембрандт и Рубенс), Эшер Дюранд, Альберт Райдер, Уинслоу Хомер, Джордж Иннесс, Джеймс Уистлер, Томас Икинс, Грэнт Вуд, Джорджия О'Киф, Томас Бентон, Эдвард Хоппер, Эндрю Уайес и многие другие. Я имею в виду так называемую реалистическую или фигуративную живопись, не касаясь, условно говоря, абстрактного искусства, относящегося, на мой взгляд, к совершенно иной сфере. Естественно, мой выбор иллюстраций был не только ограничен возможностями их воспроизведения, но и весьма субъективен и обусловлен основной задачей — рассказа об американской поэзии. Глядя на картины американских художников, чётко видишь, насколько они в основной своей массе отличаются от более привычных нам русских и европейских классических образцов — по крайней мере, в традиционном представлении, сложившемся в XVI—XVIII и особенно — XIX веках. В основном американская живопись намного суше, графичнее, риторичнее, рассудочнее. Иногда создаётся впечатление, что она (опять же оговорюсь — в большинстве случаев и применительно именно к фигуративному искусству) по своему происхождению восходит как бы непосредственно к искусству Возрождения, причём, может быть, в большей степени — в его северном варианте, минуя живопись последующих веков, вплоть до конца девятнадцатого. Примерно то же самое (с учётом всей условности аналогий) можно было бы сказать и об американской поэзии. Она совершенно иная, чем, скажем, русская, французская или немецкая, даже английская.

1. От Анны Брэдстрит до Генри Лонгфелло // Вестник, 2002, № 8. Читать
2. Эдгар Аллан По и Эмили Диккинсон // Вестник, 2002, № 9. Читать
3. Уолт Уитмен и Эмма Лазарус // Вестник, 2002, № 10. Читать
4. Эдгар Ли Мастерс, Эдвин Арлингтон Робинсон, Вэчел Линдзи // Вестник, 2002, № 13. Читать
5. Роберт Фрост и Карл Сэндберг // Вестник, 2002, № 14. Читать
6. «Чёрная» поэзия Америки // Вестник, 2002, № 16. Читать
7. Поэзия Америки, XX век — первая половина // Вестник, 2002, № 17. Читать
8. Поэзия Америки, XX век — вторая половина // Вестник, 2002, № 18. Читать

Текст без иллюстраций сохранился здесь.